染雾散文的语言特点解析 篇一
散文是一种以自由散漫的方式表达思想感情的文学形式。它不受格律限制，不追求押韵和节奏，注重表达作者的真实感受和思考。散文的语言特点体现在以下几个方面。
首先，散文注重真实性。散文是作者真实情感和思考的表达，语言应该真实、贴近生活。散文作品中常常出现生活中的细枝末节、琐碎事物，这些都是作者对生活的真实感受。例如，在《散文杂谈》中，鲁迅用平实的语言写下了他对现实社会的观察和思考，这种真实的语言表达使读者更容易与作者产生共鸣。
其次，散文追求自由流畅的句式。相比于诗歌和小说，散文的句式更加自由灵活。散文中可以使用短句、长句、并列句、排比句等多种句式，使语言更加丰富多样。例如，在《散文随笔》中，鲁迅运用了大量的短句和并列句，使文章的语言显得简洁明快。
再次，散文注重意境的表达。散文作品往往通过描写自然景物、人物形象等来表达作者的情感和思考。语言的运用要富有想象力和美感，以营造出独特的意境。例如，金庸的散文《笑傲江湖》中，他用生动形象的语言描绘了江湖世界的壮丽景色，使读者仿佛身临其境。
最后，散文强调文字的排比和对偶。排比和对偶是散文中常用的修辞手法，它们使语言更加优美、有韵律感。排比是指将相同的句式结构或词语排列在一起，增强语言的节奏感和视觉效果。对偶是指将相对的词语对立放置在一起，以突出对比效果。例如，在《散文随笔》中，鲁迅运用了大量的排比和对偶，使文章更加生动有力。
总之，散文的语言特点体现在真实性、自由流畅的句式、意境的表达以及文字的排比和对偶等方面。这些特点使得散文成为一种独特的文学形式，能够深入人心，引起读者的共鸣。
散文的语言特点解析 篇二
散文是一种独特的文学形式，它以自由散漫的方式表达作者的思想感情。散文的语言特点体现在以下几个方面。
首先，散文注重情感表达。散文是作者真实情感的抒发，因此语言应该富有感情色彩。散文作品中常常出现对生活的感受、对人物的喜怒哀乐等情感表达。例如，在《散文杂感》中，鲁迅通过对现实社会的观察和思考，表达了他对社会不公的愤怒和对人民苦难的同情，这种情感表达使读者对文章产生共鸣。
其次，散文追求自由自在的句式。相比于诗歌和小说，散文的句式更加自由灵活。散文作品中可以有长句、短句、断句、并列句等多种句式的运用，使语言更加有变化。例如，在《散文随笔》中，鲁迅运用了大量的短句和断句，使文章的语言显得简洁明快。
再次，散文注重意境的营造。散文作品通过描写自然景物、人物形象等来表达作者的情感和思考。语言的运用要具有美感和想象力，以创造出独特的意境。例如，金庸的散文《江湖》中，他用生动形象的语言描绘了江湖世界的美丽景色，使读者沉浸其中。
最后，散文强调文字的排比和对偶。排比和对偶是散文中常用的修辞手法，它们使语言更加优美、有节奏感。排比是将相同的句式结构或词语排列在一起，增强了语言的节奏感和视觉效果。对偶是将相对的词语、意象对立放置在一起，以突出对比效果。例如，在《散文随笔》中，鲁迅运用了大量的排比和对偶，使文章更加生动有力。
总之，散文的语言特点体现在情感表达、自由自在的句式、意境的营造以及文字的排比和对偶等方面。这些特点使得散文成为一种独特的文学形式，能够深入人心，引起读者的共鸣。
散文的语言特点解析 篇三
关于散文的语言特点解析
无论在学习、工作或是生活中，大家都看过一些经典的散文吧？散文的特点是通过对现实生活中某些片段或事件的描述，表达作者的观点、感情。你知道怎么才能写好散文吗？以下是小编收集整理的散文的语言特点解析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
一、鉴赏散文中的句子的角度：
结构上：扣题，引出，开门见山，总领，总结，首尾或前后呼应，承上启下，铺垫，伏笔。
内容上：本句内容概括，突出主旨
修辞：比喻、拟人、对比、排比、夸张；
写作手法：对比、象征、衬托、虚实、动静、联想与想象。
散文的语言特点：朴素自然美：口语化，方言色彩。朴素无华，亲切感人，充分展示作者的情感。含蓄美：含义丰富深刻，富有哲理，给人启迪。（有哲理，借景抒情。）
音乐美：（叠词、句式上整句为主或整散结合）节奏明快，音节和谐，富有韵律，给人以音乐美。
绘画美：（多种修辞，多角度写景，画面感强。）画面感强，具有诗情画意。典雅美：（文言词汇多，引用或化用古人诗词）语言典雅。诙谐美：幽默简洁美：短句子。细腻美：细节描写或表现情感细腻。
二、标题的好处：有好几种作用，关键还是要具体分析，一般作用有：
第一，作为全文的线索第二，点明主旨第三，概括全文主要内容
第四，借物喻人，或象征手法（这一般标题是物）
第五，含蓄委婉，或引起读者注意
第六，虚实结合的含义。有的标题是有多层含义，字面的和深层的。
第七，标题也反映作者感受，奠定情感基调。第八，小标题。作用：格式新颖条理
清晰.能够很好反映文章的脉络结构,给人耳目一新的感觉.
三、反复：同样的词语，同样一句话连继或间隔地在文章中出现，叫反复。
反复具有突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏感的修辞效果。间隔反复还能前后呼应，使结构整齐。
四、开头的作用
１、点明文章主旨。２、定下文章感情基调。３、引出下文。
４、交作意图。５、制造悬念，引起读者思考，吸引读者。６、写景为了渲染气氛。７、介绍人物。８、
※1、如果开篇即点题，首段的作用往往是总括全文，点明题旨，或者表达与主旨相关的某种感情（奠定感情基调）。
2、如果开篇没有点题，那么，首段的作用就是开启（引出）下文，或与下文形成对照，或为下文做铺垫。
3、文章开篇如果是景物描写，那么，首段的作用，从结构上看，它可能是铺垫作用，从景物描写上看，它的作用是以衬托、勾勒环境，提供背景，或营造（渲染）某种气氛。
4、如果首段连续发问，那么，首段还兼有引人入胜或发人深思的作用。
5、如果开篇即连续感叹，那么，首段还兼有强烈的抒情作用
6、如果开篇是倒叙，那么，首段还兼有设悬念的作用。
在一般记叙文、各种文学作品中，经常会碰到景物描写，我们如何全面理解、准确分析其表达作用呢？
首先，我们应从思想内容上考虑。可以试着从下面几个方面入手。
一、抒发感情。景与情常是互相渗透、相辅相承的，正所谓“情景交融”、“借景抒情”。这是景物描写的主要作用，诗歌、散文中尤为常见。比如《春夜喜雨》，
诗人精微描摹润物的春雨悄悄降临的景，以抒发诗人闻到春天气息的喜悦之情。
二、渲染气氛。这一点在小说、戏剧中很常见。《生命的意义》一文用“冷冷清清”、“阴森森”的景渲染了刚刚遭受白匪屠杀、严重破坏的肃杀气氛；用“苍翠的小树”、“挺拔的青松”、“如茵的嫩草”又渲染了战胜白匪后欣欣向荣、充满生机的气氛。
三、衬托人物。这一点还可细分为衬托人物心理活动，烘托人物的思想感情，表达人物性格特征等等。也经常出现在小说、戏剧中，写人的记叙文中也有。《七根火柴》的开头写的是艰苦、阴森、荒凉的景色，烘托了卢进勇苦恼、着急和盼火的内心活动。
四、突出主题。这种作用一般出现在文章的末尾。《七根火柴》一文最后的夜景，烘托了红军战士生起篝火后的欢乐情绪，说明无名战士用生命保存下来的七根火柴发挥了巨大作用，从而赞颂了无名战士的崇高品质和伟大精神，突出了中心。
五、交代背景。这种作用一般出现在文章的开头。《故乡》一文开头的景物描写，展现了萧条荒寂的现实冬景图，也是当时中国农村的缩影，这是闰士活动的典型环境。
其次，要从结构思路上考虑。大致有以下三种情况。
一、为全文定下感情基调。这种作用一般也出现在文章的开头。《果树园》开头集中笔墨写果园明丽宜人的晨景，为全文定下欢乐的感情基调；而《故乡》开头的描写，定下的基调则是灰黯的。
二、起线索过渡作用。这种作用一般出现在文章的段落衔接处。《听潮》就是以潮涨潮落的景色变化为线索的。
三、推动情节的发展。这种景物描写一般穿插在故事情节的发展过程中，小说、戏剧中较常见。《碑》一文中冰天雪地的自然环境，就将故事不断推向高潮。
四、暗示人物命运
五、另外，还应兼顾到语言表达上的作用。描写常常使语言变得更加具体、生动、形象、可感，使读者产生如闻其声、如见其形、如临其境之感。
当然，有些文章中的景物描写的作用是多元的，这时我们要作综合分析。比如，《故乡》开头的景物描写：既烘托了“我”当时的悲凉心情和广大农民的悲惨遭遇；又交代了背景，揭示了中心；还为全文定下了灰黯的感情基调。
通过以上分析比较、归纳整理，我们也就不难准确分析、全面掌握景物描写的作用了
六、如何分析景物描写的特点：
是否借景抒情。是否绘声、绘形、绘色。
是否从多种感官描写。
是否动静结合或以动写静或以静写动。
是否虚实结合或以实写虚。
是否联想与想象。
是否由远及近，由高到低，由里到外，由整体到局部（由面到点），或顺序相反。是否有比喻、拟人、排比、对比、夸张等修辞。
语言上是否有朴素、含蓄、音乐、绘画、典雅、简洁、诙谐、细腻等特点。
五、语言特点
1、散文语言要求精练准确、朴素自然、清新明快、亲切感人。
2、不同作家有不同语言风格特点，如有的粗犷，有的细腻，有的豪放，有的婉约。
如冰心的柔美隽丽，朱自清的绵密醇厚，叶圣陶的清淡平实，徐志摩的繁复浓丽，巴金的热情坦诚，孙犁的真中显美，汪曾祺的融奇崛于平淡，余光中的雅致端丽，周涛的气势磅礴……
3、语言风格的不同，是由作家的美学追求、艺术个性不同造成的。周作人的散文语言舒缓、自然、冲淡、隽永，这与他的处世哲学、生活趣味有关。徐志摩的散文语言华丽、繁复、奔放、自由，无疑是他张扬性格和诗人气质的反映。
六、拓展资料
谈谈散文形式创造的特点。
其一，在叙述方式上，散文对事物的反映都从作者的主观感受出发，以个人抒情为主。虽然也使用记叙、议论等叙述方式，但又无不融合着作者的感情，常常是将抒情、记叙、议论熔于一炉，形成一种夹叙夹议的笔法，读起来使人犹如走进作者敞开的心灵，聆听其倾诉衷情，备感亲切。
其二，在艺术表现上，散文虽不像小说、诗歌、戏剧那样有特定的要求，但也需要相当的“机智”。有人曾将散文的艺术表现比喻为“用奇兵”——出奇制胜，以少胜多。散文在艺术表现上的出奇制胜、以少胜多的“机智”，主要体现在两个方面。一是细处落笔，小中见大。
读散文，我们常常看到作者对事物的体察与描写总是那么精细入微。作者善于抓住最富特色、足以寄寓自己思想感情的细部，寥寥几笔，便能写出十分丰富与复杂的内容，或个人情思，或人物风貌，或山水美景，或环境气氛，让人“能于极小中独见其大”。
例如朱自清的《背影》，其中对父亲过铁道、上下月台买橘子情景的描写，如同展现在我们眼前的电影特写镜头的慢动作，那么细致，那么清晰，无限的父爱以及作者对这父爱的深刻感悟，尽在其中了。二是侧面暗示。短小的散文，采取侧面的、暗示的写法，往往要比采取正面的平铺直叙，其艺术效果更佳。
这不仅能为我们提供一个新颖的视角，而且能更大限度地发挥我们的想像力，从而更进一步拓宽和丰富散文描写的`境界。如老舍的《小麻雀》，就带有很深刻的暗示性。作者对于社会人生的感悟，渗透在对小麻雀的描写里。
“它被人毁坏了，可是还想依靠人，多么可怜!”“因为那小猫出世也才有四个来月，还没捉住过大老鼠，大概还不曾学会杀生，只是把小鸟衔来玩玩罢了。”“它不预备反抗了，可是并非全无勇气，因为它敢在猫的面前一动也不动呢。”字里行间充满作者对于被毁坏和凌辱的弱小者的同情，并寄寓着对弱小者能以抗争求生存的期望，同时还蕴含着一些发人深思的人生哲理
。不过，读这类暗示的写法的作品，一定要注意根据作品的实际，认真地、仔细地思索体味，切忌牵强附会地去“发掘”作品的“言外之意”“象外之味”，以免造成误读。
其三，在结构和行文上，散文所追求的是一种“自然之节奏”。那意态，的确有点像“散步”，似“闲谈”，如“行云流水”。它所以能达到这种境界，主要是由于作者对所写的材料十分熟悉，胸有成竹，能够为散文设计出最佳的结构蓝图；同时又具有娴熟的表现技巧，能轻松自如地使那结构蓝图实现。具体情况又各自不同。
就结构而言，有的比较讲求章法，精心布局，形式显得缜密、谨严，读者很容易掌握其脉络、层次，如朱自清的《春》，杨朔的《荔枝蜜》等等；有的只是围绕一个中心，牵住一条线索组织材料，控制思路，形式比较松散、自由，但脉络、层次也清晰可辨。
如肖乾的《枣核》，张洁的《挖荠菜》等等；还有的，只是抒写一种心境或情绪，错综变化，全凭主观感情的暗中控制，因而在形式上显得更加随意，似乎无迹可求，如田晓菲的《十三岁的际遇》。就文体而言，散文的美，不只在一般意义上的语言文字的精练和优美，而更在那由作者个性同语言美质所共同融合成的特殊的文调。
读散文，应留心：作者怎样在正确使用语言文字的前提下去积极修辞，灵活地结构和安排语句，使语言产生特殊的审美效应。我们留心这一切，归根结蒂还是为了更深细地体味出作品内含的情、理、意、味，即作者对人生或自然的特殊感悟。
