熔古通今铸文心散文 篇一
古文与现代社会的碰撞——我对熔古通今的思考
古文作为中华民族独特的文化遗产,承载着我们的历史、智慧和情感。然而,随着现代社会的发展,古文的地位逐渐被边缘化,年轻一代对古文的兴趣也在逐渐减弱。作为一名热爱古典文学的人,我一直在思考如何熔古通今,将古文的精华融入到现代的散文中,让其焕发出新的生命力。
熔古通今铸文心散文,这个题目给了我很大的启示。我认为,要想成功地将古文融入到现代散文中,首先需要深入研究古文的精髓。古文之美在于其简洁、含蓄、意味深长。在现代社会,人们注重快节奏的生活方式,喜欢直接明了的表达方式。因此,我们在融合古文与现代散文时,应该保留古文的内涵,但在表达上更加直接、明确,让读者能够更好地理解古文的魅力。
其次,熔古通今还需要注重时代的变化和人们的需求。古文时代的社会背景与现代社会有着很大的差异,我们需要将古文的思想与现代社会相结合,让散文更贴近人们的生活。比如,可以通过古文来反思现代社会的问题,或者以古文的视角来描绘现代人的情感和思考。只有这样,我们才能真正打动读者,让他们在阅读中感受到古文的魅力,并将其应用到现实生活中。
最后,熔古通今铸文心散文需要不断地创新和实践。古文与现代散文的融合是一种新的尝试,我们需要在实践中摸索出一条适合的道路。可以通过多样化的形式和风格来表达古文的内涵,可以尝试将古文的语言特点与现代散文的写作技巧相结合,创造出新颖而有个性的作品。同时,我们也可以尝试将古文与其他艺术形式相结合,比如音乐、绘画等,创造出更为多元化的作品。
总之,熔古通今铸文心散文是一项具有挑战性和意义重大的任务。通过深入研究古文的精髓、注重时代变化和人们需求、不断创新和实践,我们可以将古文的魅力传承下去,让更多的人感受到古文的美丽和智慧。让我们一起努力,让熔古通今的散文在现代社会中焕发出新的光彩!
熔古通今铸文心散文 篇二
重拾古文之美——我的熔古通今实践体验
作为一名古典文学爱好者,我一直对熔古通今的实践充满了兴趣和热情。我相信,古文蕴含着丰富的智慧和情感,通过将其与现代散文相结合,可以让古文的魅力得到更好地传承和发扬。
在我的实践中,我首先选择了一些脍炙人口的古文名篇,如《饮中八仙歌》、《论语》等,然后通过深入研究和理解,找到其中的内涵和价值所在。接下来,我利用现代散文的写作技巧,将古文的思想和情感以更贴近现代社会的方式进行表达。比如,在写作《饮中八仙歌》时,我注重将古文中的饮酒、快乐的主题与现代人的生活经历相结合,用现代人的语言和情感来表达古文中的精髓。同时,我还尝试将古文的语言特点与现代散文的写作技巧相结合,创造出新颖而有个性的作品。
在实践的过程中,我遇到了一些困难和挑战。首先,古文的语言和表达方式与现代社会有一定的差异,我需要花费更多的时间和精力去理解和研究古文的内涵。其次,古文的韵律和格律对于散文的写作来说是一种挑战,我需要找到一种适合的平衡点,既要保留古文的特点,又要符合现代散文的写作规范。此外,我还需要不断地进行实践和反思,不断地尝试新的方式和风格,以便更好地将古文融入到现代散文中。
总的来说,我的熔古通今实践体验让我深刻地感受到古文之美。通过与现代散文的结合,我不仅更好地理解了古文的内涵和价值,也发现了它与现代社会的相通之处。古文是我们民族的瑰宝,我们应该努力将其传承下去,让更多的人感受到古文的魅力和智慧。让我们一起重拾古文之美,为熔古通今铸文心散文贡献自己的力量!
熔古通今铸文心散文 篇三
熔古通今铸文心散文
文章的境界,约略讲起来,大抵可分为两重:一、熟谙诸般文章手段与技巧,驰骋文意,以为能事的乖巧之文。二、忘乎身手于法度之外,俯仰天地,随物赋形,全凭一心,而自成佳妙的思飞兴逸之作。
文,可表意,叙事,述诸怀抱;也可障眼目,文人过,饰人非的。但,无论为文的手段与技巧,如何的高明,倘能静而观之,透过纸面上的文字,是能够看清依附于后的为文之心的。正如,谷兰之清幽,豆腐乳刺鼻之异香,文章,也一样有其独特气味的。若稍一用心,仔细嗅嗅,纳入鼻官的文字气味,是清是浊,也是不难辨别的。
作者,每下笔时,他的真,假,好,坏,大,小,善,恶之心,以及红、白、黄、绿、青、蓝、紫、黑;喜、怒、忧、思、悲、惊、恐;仁、义、礼、知、爱、恶、欲;贪、嗔、痴、慢、疑、惑;狂、妄、蛮、横、斗、狠;粗、细、愚、陋、顽、执;冷、暖、沉、浮、燥、虑;孤、苦、哀、怨、凄、寂;空、净、虚、无、真、常;仁厚、博爱、慈善、果敢、勇猛、精进、狷介、清高、孤傲、势利、悭吝、奸诈、世俗、散漫、疏旷、不羁、清静、淡泊、平常,或者,好为人师误人心;坐井观天自大心;欺世盗名惑人心;滥竽充数机巧心;汲汲惶惑小人心;自怨自恋呻吟心;愤世嫉俗忿恨心;目空一切狂妄心;无聊之极扯淡心……,等等,万千般心态,皆在文中,显露无疑了。
人,非圣贤,随所境遇,而动其情思,其喜乐悲欢的心态意念,也便随之全都生发出来。亦即古人所谓:诚于中,形于外,假言而发之也。又曰:言,乃心声;文,为心所造也。文章,既然产生于作者
的内在心灵世界;为文的心态,也便要在著者的文中有所显现,此复何疑?即使,普天下之最大手笔自然造化的春色大块文章,亦不能掩饰,它那生机勃发的融融春意的。时至今日,恕笑客孤陋少闻,那手段最为高明的“无心”之文,还实在尚不曾看到!历览古、今、中、外的名篇典文可知,其,垂范后世,彪炳日月的佳妙之处,也并非纯是作者的文字技巧功夫,实在是作者大美之文心而熠熠生辉啊。古人,有诸子百家之盛况;司马迁、班固史家之绝唱;屈原、陶潜、杜甫之大美;太白、苏轼旷世之风流;文天祥威武不屈之气节;庄子、曹雪芹涵蕴之博大;诸葛武侯鞠躬尽瘁之忠贞;岳武穆精忠报国之英烈;范仲淹先天下之忧思;今者,有鲁迅先生,“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的刚健与雄浑;老舍先生,“人民艺术为人民”的通俗与赤诚;还有,周作人先生的闲适与飘逸;冰心老人的`博爱、清新与雅丽;钱中书先生的博雅、幽默与睿智;沈从文先生的淳美、清丽和稚朴;汪曾祺先生的率真、圆融及和谐;季羡林先生的质朴与平实,等等,都是的。以上诸家美文,也大都皆以文心所盛传而不朽的。
至于,到底该留何心于世人,也是为文者所不得不考虑的事情。著作者,最次的说法,大多自称无意于名乃娱于己的。果如此的话,又假定其即到了临没之时,想要对自己无所顾及任意而为之“文果”,再做一番最后之留恋的话,岂不要遗憾终生,含恨于九泉?
由是而知,作文之道,其重而要之的,还在于著作者的一颗为文之心啊。
前人有言:文章易得,文心难求。意谓,为文的知识手段与技巧,是可以学而得之的,而著文者道心的熔铸,却是非得涵而养之所不可的。
涵养,又从何处而来?或者说,如何才能熔铸一颗为文者的道心?道理,大至有三:一曰:穷事理,是讲著文之学养,应从累积学识入手,且须博而通之也。次曰:尽所用,意乃勤而时习之也,即,学人要多付诸实践之意。而至关重要者,乃曰:化世情也,此言著者文心的熔铸,须在日常生活中炼尽百态世情,涵而养之的意思。亦即古人所谓“作诗非此诗,工夫在诗外”的道理。
如此,至心用功,积之既久,文心造就之日,乃不远矣!
文心铸就之时,天地大熔炉,自然皆文章。著作文者,悠游天地之间,胸涵宇宙万物,吐纳日月天宝英华,信手拈来,随意而赋,无不具赴腕底,为我所用之也。哪里又用的到,绞尽脑汁,搜肠刮肚,伸脖子瞪眼,龇牙咧嘴的用功半天,却也拉不出一半点的文屎橛橛?
语云:天地无独厚斯人,熔古通今铸文心。
世间百态都化尽,腕下笔端若有神。
又曰:名心退尽道心清,如梦如仙句偶成。
披肝沥胆觅化境;好诗不过近人情。