染雾电影中方言的作用论文 篇一
电影是一种重要的文化媒介，通过影像和声音的结合，能够生动地展现人类的情感、思想和生活。方言作为一种地方性语言，不同于标准语言，常常在电影中被运用。方言的使用在电影中具有一定的独特作用，能够增强电影的真实感和地域感，丰富电影的文化内涵，并对观众产生情感共鸣。
首先，方言能够增强电影的真实感和地域感。电影作为一种艺术形式，旨在通过虚构的故事情节展示现实生活。方言作为一种真实存在的语言形式，能够让观众更加接近角色和故事背后的真实感。例如，在中国电影《卧虎藏龙》中，导演李安通过使用方言来刻画角色的身份和地域背景，使观众更加深入地了解和感受到故事发生的时代和地域。
其次，方言能够丰富电影的文化内涵。方言作为一种特定地域的语言形式，承载着丰富的文化内涵。在电影中使用方言，能够展现出不同地域的风土人情、习俗和价值观念，增加电影的文化多样性。例如，在中国电影《让子弹飞》中，导演姜文通过使用四川方言，展现了四川人的幽默和独特的生活方式，使观众对四川文化有了更深入的了解。
最后，方言能够对观众产生情感共鸣。方言作为一种熟悉的语言形式，常常能够触动观众的情感，使观众更容易产生共鸣和情感连接。在电影中使用方言，能够让观众感受到角色的真实情感和内心世界。例如，在意大利电影《美丽人生》中，导演罗伯托·贝尼尼通过使用意大利方言，表达了主人公对家庭和爱情的深情厚意，触动了观众的心弦，引发了观众对人生和爱的思考。
总之，电影中方言的使用具有一定的独特作用。方言能够增强电影的真实感和地域感，丰富电影的文化内涵，并对观众产生情感共鸣。方言的运用使得电影更加生动和丰富，能够让观众更好地理解和感受到电影所传递的信息和情感。因此，在电影创作过程中，对方言的运用需要根据具体情况进行合理的选择和运用，以达到更好的艺术效果。
电影中方言的作用论文 篇二
电影作为一种视听艺术形式，通过影像和声音的结合，能够生动地展现人类的情感、思想和生活。方言作为一种地方性语言，在电影中的运用不仅能够增强电影的真实感和地域感，还能够反映社会现象和推动文化传承。本文将从社会现象和文化传承两个方面来探讨电影中方言的作用。
首先，方言在电影中的使用能够反映社会现象。方言作为一种特定地域的语言形式，常常能够反映出当地的社会现象和问题。在电影中使用方言，能够让观众更加真实地感受到角色和故事所处的社会环境。例如，在中国电影《活着》中，导演张艺谋通过使用方言，展现了中国农村的贫困和封建社会的残酷，引起了观众对社会现象的思考和关注。
其次，方言在电影中的运用能够推动文化传承。方言作为一种特定地域的语言形式，承载着丰富的文化内涵和历史记忆。在电影中使用方言，能够传递和弘扬当地的文化和传统，促进文化的传承和发展。例如，在中国电影《饮食男女》中，导演李安通过使用台湾方言，展现了台湾的饮食文化和家庭关系，传递了对传统文化的尊重和珍视。
总之，电影中方言的使用在社会现象和文化传承方面具有重要的作用。方言能够反映社会现象，使观众更加真实地感受到故事所处的社会环境；方言也能够推动文化传承，传递和弘扬当地的文化和传统。因此，在电影创作过程中，对方言的运用需要根据具体情况进行合理的选择和运用，以达到更好的艺术效果和社会效果。
电影中方言的作用论文 篇三
电影中方言的作用论文
从20世纪五六十年代的电影《抓壮丁》到90年代张艺谋探求民族情感、反思民族文化的影片《秋菊打官司》《一个都不能少》，再到21世纪初的《天下无贼》《手机》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》及近期推出的《hold住爱》等纯商业娱乐片，都离不开一个共同的元素—方言的参与。方言作为文化传播的一种辅助性语言，以不同的表现形式越来越多地出现在电影中，体现出其独特的价值和魅力。本文将从方言在电影中的不同表现形式、电影中方言的作用和价值、电影中方言的发展方向等三个方面一窥电影中的方言元素。
一、方言在电影中的表现形式
方言出现在电影中的形式一般有两种，第一种是电影仍使用普通话对白，只是在普通话这一大的语言背景下渗透着方言词汇和方言声调。1999年上映的由张艺谋执导的影片《一个都不能少》和2003年上映的由乌兰塔娜执导的影片《暖春》是这类电影的代表。影片《一个都不能少》中人物都是使用普通话对白，对白中时不时出现一些河北方言词语，而影片中村长和高老师的普通话里则从始至终
方言出现在电影中的第二种形式则是演员对白采用纯方言形式即使用方言词汇和方言声调。具体又分两种情况，一种情况是所有的演员对白均使用方言，另一种情况是部分演员使用方言对白，电影选用哪一种形式由故事背景及人物角色的身份决定。张艺谋1990年执导的影片《秋菊打官司》为观众展现了一幅生动的陕北农村的生活画卷，影片中所有的人物对白均是陕北方言，充满了浓厚的民族气息、乡土气息。宁浩执导的系列影片《疯狂的石头》《疯狂的赛车》则是以方言为大的语言环境，只有个别人物使用普通话对白。冯小刚2004年推出的贺岁片《天下无贼》、2012年张琦执导的影片《hold住爱》则是只有个别人物对白使用方言，大的语言背景是普通话。
二、电影中方言的作用和价值
从《举起手来》到《疯狂的赛车》，从《秋菊打官司》到《天下无贼》，从《手机》到《hold住爱》，各种类型、不同时期的影片通过不同的表现形式征用方言元素，彰显出方言在营造幽默诙谐快乐气氛、刻画人物形象、推动情节发展等方面的独特魅力。
电影中的方言能够帮助营造幽默、诙谐快乐的气氛。随着以说教为主的教育片逐渐退居二线，娱乐性强的商业影片开始如火如荼地发展。较之长期受主流文化束缚的普通话，方言以它内容含义的丰富性、只可意会不可言传的独特性、词汇的丰富俏皮及声调的灵活性在为影片营造幽默、诙谐、快乐气氛方面占据了绝对的优势，获得了越来越多影片的青睐。影片《疯狂的赛车》汇集了山东方言、东北方言、陕西方言、重庆方言、闽南方言等多种方言，操着地道方言的小人物如赛车手、贼大哥、贼小弟等用他们生动的语言及方言独特的表达让整个影片始终笼罩在一片诙谐、快乐的氛围之下，给电影带来了充盈的喜剧效果，也赢得了观众的阵阵掌声、笑声和较高的票房。
电影中的方言能够帮助刻画人物形象。电影是融光、影、音为一体的综合艺术(无声电影除外)，声音的表现力让它在电影人物刻画上具有举足轻重的地位。巴拉兹和普多夫金都曾经阐述过“声音具有一种显示诗意的能力”的观点。较之调位系统简单的普通话，方言不管在词汇方面还是在声调方面都显得更加丰富和灵活，具有更强的亲切感和表现力。它的地域独特性和超强表现力在影片人物刻画方面有着不可替代的作用，曾被称做是电影创作的源头活水。著名编导哈斯朝鲁就曾说：“方言本来就是从那块土地上跟人一起长出来的，一方水土养一方人，你要想真实表现那块土地上的人，就一定不能撇开方言。”
三、电影中方言的发展趋势和方向
接下来我们将从电影理论、电影自身发展趋势、观众的市场需求等三个方面来分析影片中的方言的未来走向。
电影理论的发展为电影中方言的发展提供了平台。近年来，理论界不断有人提出声画平衡理论，提高了声音部分在电影创作中的作用。电影最初在艺术上隶属于戏剧，沿袭着戏剧的表现手段，相当于舞台演出的.影像实录。后来电影的艺术本性觉醒，与戏剧形成分庭抗礼之势，偏重于“影像语言”和“蒙太奇”手法，相对忽视了声音在影片中的力量。随着电视剧行业的崛起，竞争日益激烈，市场压力凸现;同时，戏剧对声音这一表现手段淋漓尽致地挖掘和运用所取得的成效也让电影从业者认识到声音的表现力及其巨大作用。受到这两方面因素的影响，越来越多的人提出要实现声音和影像的平衡发展，客观上提高了声音在电影中的地位，也就为方言在电影中的不断快速发展提供了平台。
电影自身的发展方向影响和制约着电影方言的发展。我们生活在一个文化普及化、文化平民化、生活娱乐化的时代，同时也是一个追求民族化的时代。不管是对传统的戏剧、电影行业还是对新兴的电视剧行业，要适应市场需求，就要求它们在内容和表现形式上贴近生活，并探寻和反思民族文化和民族心理，让受众感受到最真实的存在感以及艺术与心灵的贴近。作为一种表达手段，方言有着较强表现力的词汇、丰富的音位系统及灵活的声调，也就更富有亲切感和表现力，再加上民族性和地域性的先天优势，电影中方言运用的不断探索和持续发展就成了必然之势。
观众的兴趣、口味影响和制约着电影方言的发展。电影行业具有成熟的市场性，它的发展要不断迎合观众的审美文化需求和心理需求。据统计，近些年来在电影中出现的方言有陕西方言、山西方言、河南方言、河北方言、山东方言、四川方言、湖南方言、贵州方言、福建方言、广东方言、上海方言等，主要以北方方言为主，也可由此看出人们对积淀深厚的北方文化的关注和认同。近期出现的方言电影、电视剧中上海方言、福建方言和广东方言呈逐渐增多的趋势，与这几个地区经济的发展、繁荣有着密切的联系。
为了方便交流与文化传播，普通话仍然是电影运用有声语言的最主要形式。但普通话的主流地位并不影响方言在影片中的运用，随着国家民族化发展的趋势，方言作为一种民族、地域文化载体，必将凭借它独特的文化价值在影片中长存一席之地并占据越来越重要的作用。
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