染雾电影中的后现代主义手法论文 篇一
后现代主义是一种哲学和文化思潮，它强调对权威和现实的怀疑，拒绝传统的真理观念和固定的意义。在电影中，后现代主义手法被广泛应用，以探索现实与虚构之间的边界，挑战传统的叙事结构和观众的观念。
首先，电影中的后现代主义手法常常打破线性叙事结构。传统的电影通常按照时间顺序展示故事情节，而后现代主义电影则会采用非线性的时间结构，以此来破坏观众对故事的预期和固有的观看方式。例如，克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》就采用了多重时间线的叙事结构，通过交错的场景和时间跳跃来模糊现实和梦境之间的界限。这种非线性叙事结构不仅给观众带来新鲜感，也使得观众更加主动地思考和解读电影中的事件。
其次，电影中的后现代主义手法还表现在对传统观念的颠覆和重新解构。后现代主义强调对已有权威和真理的怀疑，电影可以通过扭曲和颠覆传统观念来实现这一点。例如，大卫·林奇的电影《穆赫兰道》以其扭曲的叙事、荒诞的情节和离奇的角色形象，挑战了观众对现实和梦境之间界限的认知。这种对观众预期的颠覆不仅让观众体验到思维上的冲击，也促使观众重新思考他们对现实和真理的理解。
最后，电影中的后现代主义手法还体现在对观众的主动参与和解读的要求上。后现代主义电影往往故意模糊边界，让观众自行解读。例如，斯坦利·库布里克的电影《闪灵》通过意象和象征的运用，使得观众需要主动思考和解读电影中的意义和隐喻。观众不再是被动接受影片信息的对象，而是被要求主动思考和参与到影片的建构中。
综上所述，电影中的后现代主义手法通过打破线性叙事结构、颠覆传统观念和要求观众的主动参与，挑战了传统的真理观念和观众的观念。这种手法不仅给观众带来新的观影体验，也促使观众重新思考和挑战现实和真理的界限。
电影中的后现代主义手法论文 篇二
后现代主义手法在电影中的应用已经成为一种趋势，并且在电影制作和观众的观看习惯中产生了重要的影响。本文将通过分析几部代表性的后现代主义电影，探讨后现代主义手法的特点和对电影艺术的影响。
首先，后现代主义手法在电影中常常采用非传统的叙事方式。传统的叙事结构通常按照时间顺序展示故事情节，而后现代主义电影则经常打破这种传统结构，采用非线性的叙事方式。例如，昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》以及克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》都采用了时间跳跃和多条时间线的叙事方式。这种非线性的叙事方式不仅增加了观众的观看乐趣，也使得电影更具有挑战性和思考性。
其次，后现代主义手法在电影中常常通过混合不同的风格和元素来创造新的艺术形式。传统的电影通常遵循特定的类型和风格，而后现代主义电影则更加自由地将不同的风格和元素进行混合，以此来创造独特的电影艺术形式。例如，大卫·林奇的电影《穆赫兰道》就将黑色电影、恐怖片和幻觉元素相结合，创造出一种独特的怪诞和荒诞的风格。这种混合风格不仅丰富了电影的表现力和想象力，也为观众带来了全新的视觉和感官体验。
最后，后现代主义手法在电影中常常强调观众的主动参与和主观解读的重要性。后现代主义电影通常以开放性的结局和模糊的意象来引导观众思考和解读。观众不再是被动接受电影的信息，而是被要求主动思考和参与到电影的建构中。例如，斯坦利·库布里克的电影《闪灵》通过意象和象征的运用，使得观众需要主动解读电影中的意义和隐喻。这种观众的主观解读不仅增加了观众的参与感，也促使观众思考和挑战现实和真理的界限。
综上所述，后现代主义手法在电影中的应用不仅丰富了电影的表现形式和风格，也挑战了传统的叙事方式和观众的观念。电影制作者通过采用非传统的叙事方式、混合不同的风格和元素以及强调观众的主动参与，创造出了充满想象力和思考性的后现代主义电影作品。
电影中的后现代主义手法论文 篇三
电影中的后现代主义手法论文
在现实的学习、工作中，许多人都有过写论文的经历，对论文都不陌生吧，论文是讨论某种问题或研究某种问题的文章。那么问题来了，到底应如何写一篇优秀的论文呢？以下是小编收集整理的电影中的后现代主义手法论文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
【关键词】电影 后现代主义 后现代电影
【摘要】后现代主义作为一种思潮迅速地蔓延到各种文艺形式的领域之中，电影作为一种文艺形式也不可避免地受其影响，电影中的后现代主义手法既有后现代主义的一般特征又有电影这种特殊文艺形式的独有特征，本文简要分析了一些电影中的后现代主义手法，以及后现代主义手法受到欢迎的原因。
后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮，然而它并非一产生就是世界性的，后现代主义的正式出现是20世纪50年代前期，其声势浩大并震撼思想界是在70年代至80年代，这一阶段，在欧美学术界引起一场世界性的“后现代主义论争”，到了90年代初，后现代主义开始由欧美向亚洲地区“播撒”。使后现代主义成为一个当代社会的热门话题。后现代主义是在现代主义的基础上发展而来的，它在吸收了现代主义的因素同时对现实主义又有了超越和突破，尽管学术界对后现代主义思潮还存在诸多争议，但它作为一场文艺思潮确实对文艺创作和评论都产生了深远影响。谈到后现代主义的影响，美国的后现代主义理论家杰姆逊向我们这样描述到：“后现代主义文化已经是无所不包了，文化和工业生产和商品已经紧紧结合在一起，如电影工业，以及大批生产的录像带、录音带等等，在19世纪，文化仍然是逃避现实的一种方法。而到了后现代主义阶段，文化已经完全被大众化了，高雅文化与通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。”文学创作中的后现代主义作品可谓比比皆是，但此种艺术思潮对文艺活动的影响却不仅限于文学，它对电影艺术的影响也是显而易见的。美国电影理论家尼克·布朗说：“电影理论目前似乎正处于我们称之为后结构主义（post-structuralism）的一组研究课题的发展史的终点和我们认作后现代主义（postmodernism）的一组课题与主题的起始阶段”表明理论工作者已经注意到后现代主义对电影理论及创作的影响，他们已经自觉或不自觉地去探讨电影中的后现代主义因素和手法。那么什么是后现代电影呢？若想了解后现代主义电影，必须要了解其一般特征：只注意表面，不涉及任何意义，没有深度、内涵；历史意识消失，使影片自身与历史处于断裂状态；主体已消失，人不再处于中心地位，一切都是碎片；世界都以物的形式呈现没有任何热情和主题思想需要表现，只做客观地陈述和展现；对象距离感消失，审美距离不复存在。这些都是后现代主义电影所呈现的共同特征。
一、传统叙事方法的颠覆
观众的审美标准和审美能力似乎是与日俱增的，时至今日，传统的叙事手法和结构已不能满足观众对影视作品的审美要求了。必然要求在叙事手法上有所突破，而后现代主义的叙事手法则一改传统，给了观众耳目一新的感觉。后现代主义电影在叙事结构上是反对过去那种从头至尾有始有终的叙述顺序的，它惯于拆分叙事结构，甚至消解叙事结构。如《拯救大兵瑞恩》并不是按照正常的时间顺序来讲述一个营救行动，而是通过主人公的回忆采取了一种倒叙的手法讲述了整个故事，让观众感受到了情节的真实性。影片一开始描述了瑞恩领着自己的家人去祭奠那次参与营救而伤亡的队友，瑞恩沉湎与对战友的深深怀念之中，镜头逐渐聚焦于瑞恩的脸部，最后拉到主人公的眼前，给他的眼睛来一个特写。影片的巧妙之处在于整个镜头穿入了瑞恩的眼中，将观众带向战场，影片由此才真正展开，随着主人公回忆的结束整个影片也就结束了，镜头再从瑞恩的眼中拉出来，此种手法在《泰坦尼克号》中也有运用。两部影片都获得了巨大的成功，当然，它们获得巨大成功的原因或许不仅在于此，但是少了这样独具匠心的情节安排，影片也会失色不少。后现代影片情节表现为破碎化、凌乱话、意识流化。若不认真留心电影中的细节并且仔细地加以推理，是很难理解影片中所表达的内容和思想的。莱昂纳多领衔主演的两部影片《禁闭岛》、《盗梦空间》尤为代表，片中的镜头切换非常之迅速，情节是随着人的意识流动而不断推进。
二、开方式的结尾
与传统的闭合式的结尾相比，后现代主义电影更多的是采用一种开放式的结尾。闭合式结局是指故事提出的所有问题都得到了解答：“激发了所有情感都得到了满足，观众得到了一种完满的体验而离开，没有疑虑。充分满足而开放式的结局是指电影留下一个开放式的尾巴，故事中有一些问题没有得到解答而且这个问题一直会延伸到影片之外，让观众在看完影片之后自己去补充思考”传统的大团圆式的'结局符合传统的审美心理和审美要求，迎合了观众的期待视野，之后的评论家对此种结局方式提出了责难，影视作品中又出现了以悲剧收场的手法，打破了人们既定的审美心理和思维模式，于是观众们便有了一种期待受挫的感觉，可是众口难调，萝卜青菜各有所爱，悲剧收场的方式也受到了众多观众和影评家的口诛笔伐。后现代主义的手法可谓是避免了之前两种方式的弊端而以一种开放式的结尾呈献
三、拼贴、戏仿、无厘头、解构的手法
“拼贴”的手法即伊哈布·哈桑所谓的“种类混杂”，题材的陈腐与剽窃，拙劣的模仿与东拼西凑，通俗与低级下流使艺术表现的边界成为无边界，高级文化与低级文化混为一缸，在这多元的现实，所有文体辩证地出现在一种现在与非现在、同一与差异的交织中。后现代电影的情节是由许多经典、搞笑、讽刺、调侃的镜头和情节拼贴而成的，由这些因素拼贴而成的情节必然会以一种无厘头的方式呈现出来。后现代主义电影追求一种无意义、反崇高、反正统，回归观看的游戏状态，这恰好与后现代主义提倡的削平深刻模式、淡漠历史意识，通过距离感消失有意造成“表征混乱”的美学原则相契合。国内电影中带有此种后现代主义特征的电影相当之多，我认为其中最具代表性的莫过于《越光宝盒》和《大话西游》两部了。
《越光宝盒》中的这种拼贴、戏仿的艺术手法无处不在，通过拼贴和戏仿经典影片中的镜头和语言，一方面让观众产生一种重温经典的快感，另一方想借经典的东风来为自己的电影润色，增加票房收入。《越光宝盒》里的男女主人公分别叫“清一色”和“玫瑰仙子”，光从人物的名字上看，就已经有一种无厘头和恶搞的意味。该影片不仅戏仿了它的前身——《月光宝盒》，而且还戏仿了《功夫》、《赤壁》、《无极》、《泰坦尼克号》、《金刚》、《功夫熊猫》里的许多经典动作和场面。在《大话西游》中，500年前后不同版本的人物一锅粥似的拼贴在一起，古今中外各种情景改头换面的出现。整个影片以一种“狂欢”化的形式出现，营造了一种喜剧的气氛，在哄笑的过程中把一切崇高与严肃都颠覆了，人物形象和人物关系已不再是文本呈现给我们的那种人物关系了，唐僧由一个菩萨心肠、精通佛经、不畏艰险、一心一意西天取经虽分不清人与妖魔却有着一代圣徒风范的高僧颠覆为一个罗里罗嗦、人见人烦的“八婆”。观音本是一个普度众生具有大慈大悲情怀的女神仙却被孙悟空说成“因为你是女人我才不杀你，不要以为我怕了你”。唐僧：“求姐姐放他一条生路吧”一个“女人”“姐姐”瓦解了权威，消解了崇高。原有的普度众生的佛家大意被颠覆为无意义，整个故事不再是一个单一的“神圣”的“禁欲式”的取经故事而是一个嬉戏调侃的爱情故事，人物多了一些人间的烟火气息。该影片以反权威反英雄、反秩序、反束缚的方式颠覆经典小说《西游记》传统阅读和解读的权威，受到了广大观众的喜爱和好评。这种拼贴、戏仿和无厘头的风格在某种程度上却迎合了大众的审美心理和审美需要。
虽然各种形式的文艺也不再将自己定义为时代的传声筒，但这不表明时下的各种文艺方式就完全脱离生活之外，对于那些反应特定时代主题并能吸引大众眼球的题材和素材，那些具有敏锐捕捉能力的导演一定会尽可能地将其囊括在自己的影片之中。因为无论电影在何种方式下它的图像和声音都在向我们传递着文化信息，整个文化内容和意识形态内涵在这些发出声音的图像里持续存在，并且影视图像艺术的综合方式还充当着凝聚时代个性传释者的角色。
由于传统文化的影响，题材和审查制度以及技术条件上的限制，中国的导演一般不敢过多的涉及后现代主义风格的电影，他们更多的是在自己的影片中植入一些后现代主义手法和因素，用来调剂影片的口味和风格，尝试着尽可能地改变原有的影片拍摄手法，尽力捕捉时代气息。尹鸿认为中国几乎没有完全意义上的后现代电影，但许多影片中的的确确已表现出了后现代主义的某些特征。那些带有后现代主义因素和手法的电影受到广大影迷的青睐和追捧并且能产生不错的票房效益也是不争的事实。究其原因可能是“后现代主义的种种姿态，我们今天不但易于接受并且乐于把玩，其中的原因就在于后现代的文化整体早已被已存的社会体制所吸纳，跟当前西方世界的正统文化融成一体了”。
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