染雾《关雎》的原文及解析 篇一
《关雎》是中国古代诗歌的经典之作，被誉为“关雎之辞，为中国古代文学中最早的抒情诗歌之一”。它是在西周时期创作的，流传至今已有三千多年的历史。下面我们将通过对《关雎》的原文及解析，来深入了解这首古老而美丽的诗歌。
《关雎》的原文如下：
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
这首诗以“关关雎鸠，在河之洲。”作为开头，通过描绘自然景色引出了诗歌的主题。接下来，诗人以“窈窕淑女，君子好逑。”描写了一位美丽贤淑的女子，与君子心心相印。然后，诗中出现了“参差荇菜，左右流之。”的描写，这可以理解为女子内心的矛盾与纠结。接下来的几句诗中，诗人表达了女子寻求与君子相伴的愿望，却不得其所。最后，诗人以“参差荇菜，左右采之。”来表达女子与君子终于得以相伴的喜悦，以及他们共同享受音乐带来的快乐。整首诗通过自然景色的描绘，表达了女子与君子之间的爱情纠葛，以及最终的幸福。
《关雎》这首诗在内容上以及艺术上都有着很高的价值。从内容上看，它表达了人们对爱情的向往和追求，以及对幸福生活的渴望。诗中的女子被描绘成美丽贤淑的形象，与君子相伴成为了她的梦想。这种渴望和追求是人类共同的情感体验，使得这首诗具有普遍的意义。从艺术上看，诗中运用了描写自然景色的手法，通过对草菜、琴瑟、钟鼓等形象的运用，使得诗歌形象生动，意境深远。同时，诗中采用了对仗、叠句等修辞手法，使得诗歌韵律优美，节奏流畅。这种运用艺术手法的能力也体现了古代诗人的才华和智慧。因此，无论是在内容还是在艺术上，《关雎》都是一首卓越的诗歌之作。
总之，《关雎》以其深邃的意境和优美的艺术形式，成为了中国古代文学中不可或缺的一部分。通过对《关雎》的原文及解析，我们可以更好地理解和欣赏这首古老而美丽的诗歌，感受到其中蕴含的深情和智慧。让我们一起珍惜和传承这样的文化瑰宝，将其传递给后人。
《关雎》的原文及解析 篇二
《关雎》是中国古代文学中的经典之作，被誉为中国古代抒情诗歌的代表之一。下面我们将通过对《关雎》的原文及解析，来深入了解这首千古传世之作。
《关雎》的原文如下：
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
这首诗词的主题是爱情，通过描绘女子对君子的思念和渴望来表达爱情的纠葛。诗中的女子被描绘为窈窕淑女，贤良美丽。她对君子心生好感，并渴望与君子相伴。然而，她的心境却处于矛盾和纠结之中。她寻求与君子相伴的愿望，却无法实现。她寤寐思服，辗转反侧，对君子的思念无法放下。最终，她与君子相伴，共同享受音乐带来的快乐。
《关雎》这首诗歌在古代文学中具有重要的地位。首先，它是中国古代诗歌中最早的抒情诗之一，开创了中国古代诗歌的抒情传统。其次，诗中运用了丰富的描写手法，通过自然景色和音乐的描绘，使得诗歌形象生动，意境深远。同时，诗中采用了叠句、对仗等修辞手法，使得诗歌韵律优美，节奏流畅。这种艺术手法的运用展示了古代诗人的才华和智慧。最重要的是，《关雎》通过对爱情的描绘，表达了人们对幸福生活的向往和追求，具有普遍的情感共鸣。
《关雎》是中国古代文学中的瑰宝，它以其深情和艺术形式，成为了古代诗歌的经典之作。通过对《关雎》的原文及解析，我们更能够理解和欣赏这首诗歌的深意和美丽。它不仅是古代文学的瑰宝，也是中华民族优秀文化的重要组成部分。让我们共同珍惜和传承这样的文化瑰宝，将其传递给后人，让他们品味和感受古代诗歌的魅力。
《关雎》的原文及解析 篇三
《关雎》的原文及解析
《周南·关雎》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的第一首诗，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。全诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法，语言优美，善于运用双声叠韵和重章叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。以下是小编整理的《关雎》的原文及解析，一起来看看吧。
关雎
关关雎鸠，在河之洲。
雎鸠关关相对唱，双栖黄河小岛上。
窈宨淑女，君子好逑。
文静秀丽好姑娘，真是我的好对象。
参差荇菜，左右流之。
长短不齐鲜荇菜，顺着水流左右采。
窈宨淑女，寤寐求之。
文静秀丽好姑娘，白天想她梦里爱。
求之不得，寤寐思服。
追求姑娘未如愿，醒来梦里意常牵。
优哉游哉，辗转反侧。
相思悠悠情无限，翻来覆去难成眠。
参差荇菜，左右采之。
长短不齐荇菜鲜，采了左边采右边。
窈宨淑女，琴瑟友之。
文静秀丽好姑娘，弹琴奏瑟亲无间。
参差荇菜，左右芼之。
长短不齐荇菜鲜，拣了左边拣右边。
窈宨淑女，钟鼓乐之。
文静秀丽好姑娘，敲钟打鼓使她欢。
【注释】
[1]关关雎
[2]洲：水中的陆地。
[3]逑：（雔）之借字，（雔），双鸟之意。
[4]窈窕：文静美好的样子。
[5]荇菜：水草名，一种可食的水草。
[6]寤寐：日日夜夜。寤：睡醒，寐：睡眠。
[7]思服：思念。
[8]琴瑟友之：弹琴鼓瑟表示亲近。
[9]芼：挑选。
[10]钟鼓乐之：敲击钟鼓使她欢乐。
【艺术特点】
此诗言切而意婉，尤其是第三章，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微，关怀备至。
第一章窈窕淑女二句，直往直来，连个小弯儿也不拐。
但从第二章起，细节描写增多了，小伙子由于寤寐思服，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露。越睡不安稳，越是心潮起伏；而人在恋爱时总是好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸福。这一切遐想，都是从悠哉悠哉，展转反侧的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，却并非可望而不可即。后来的剧作家代剧中人立言，说愿天下有情人终成眷属，反嫌说得太露；而《关雎》的作者却以丰富而圆满的想象来填充眼前无可排遣的相思，这真是乐而不淫，哀而不伤了。难得的是这乃属于典型的东方式的、我国传统的正常恋爱观，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用好逑字样可证），而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了！），这固然有封建统治阶级的烙印，却也体现了汉民族的传统特色。
兴是现实主义的技巧，是不错的。这首诗即河洲之物而起兴，显见为民间产物；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性）。我们对于采荇不免陌生，但采莲蓬、采藕、采菱的生活我们能体会。先是顺流而取，再则采到手，再则煮熟了端上来。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的'真精神），这就象征了君子求淑女的心情与周折。等到生米煮成熟饭，正是钟鼓乐之的时候了，意味该多么深长！同时这种工作是眼前事实，并非虚拟幻想，一面写实一面又象征，此所以为比兴之正格，这才是中国诗的长处。后妃固然主德，但后妃哪里梦见采荇的乐趣，也未必看得见雎鸠的比翼双飞。不过采诗入乐，太师的眼光总算够好的。可惜古人不懂得向人民学习罢了。（小如按：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，因此可能与原文略有出入，读者鉴之。）
这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：兴也。什么是兴?孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：兴者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。所谓兴，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之挚而有别，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而采之、芼之，兴淑女既得而友之、乐之等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如窈窕是叠韵；参差是双声；辗转既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如辗转反侧；摹拟形象，如窈窕淑女；描写景物，如参差荇菜，无不活泼逼真，声情并茂。刘师培《论文杂记》云：上古之时，;谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚之字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。
对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就诗义而言，它是民俗歌谣，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗。《周礼地官媒氏》云：媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)。中春(二月)之月，令会男女，于是时也，奔者不禁(不禁止奔)；若无故而不用令者，罚之，司男女之无夫家者而会之。《关雎》所咏未必就是这段史事的记实，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚。文学作品描写的对象是社会生活，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活，使社会生活融汇于社会风习的画面中，从而就更有真实感。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。郑樵《通志乐略正声序论》云：凡律其辞，则谓之诗，声其诗，则谓之歌，作诗未有不歌者也。郑樵特别强调声律的重要性。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。当然，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来，以声调传达诗义。郑玄《诗谱序》云：《虞书》曰：诗言志，歌永言，声依永，律和声。然则诗之道，放于此乎?
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。
周南指周以南之地，是周公旦的封地，即今河南西南部及湖北西北部一带。《周南》大多数诗是西周末年、东周初年的作品。其中第一篇《关雎》是有关爱情的诗篇，是男子追求女子的情诗。
名家点评
周代孔子：《关雎》乐而不淫，哀而不伤。（《论语》）
汉代卫宏：《关雎》，后妃之德也，《风》之始也，所以风天下而正夫妇也。……是以《关雎》乐得淑女，以配君子，忧在进贤，不淫其色，哀窈窕，思贤才，而无伤善之心焉。是《关雎》之义也。（《毛诗序》）
唐代孔颖达：此诗之作，主美后妃进贤。思贤才，谓思贤才之善女。（《毛诗正义》）
宋代朱熹：孔子曰“《关雎》乐而不淫，哀而不伤”，愚谓此言为此诗者，得其性情之正，声气之和也。（《诗集传》）
元代许谦：以荇起兴，取其柔洁。（《诗集传名物钞》）
清代方玉润：此诗佳处，全在首四句，多少和平中正之音，细咏只见。（《诗经原始》）
