染雾一朝春尽红颜老的散文 篇一
春天，是大地复苏的季节，万物蓬勃生长。而红颜，是女性最美的时刻，容颜如花，娇艳欲滴。然而，时间匆匆，春去秋来，岁月从指间悄然流逝，红颜随之而老。
曾几何时，我年轻时的容颜也曾如春花般绽放。那时的我，容貌秀丽，皮肤白皙如玉，眉眼如画，梳着一头长发，身着青春的装束。每天都有人称赞我美丽动人，年轻貌美的时光让我感到无比自豪和幸福。
然而，岁月无情地蹉跎，我逐渐发现自己的容颜不再年轻。镜中的我，皱纹悄然爬上额头，眼角的鱼尾纹也愈发明显，原本白皙的肌肤逐渐失去弹性，开始出现细纹和暗沉。梳理过的长发也变得稀疏，一丝丝发丝不再如当年那般浓密。我用手轻轻触摸着脸庞，感受着岁月的痕迹，心中不禁涌上一股无奈和惋惜。
时间如梭，我渐渐明白，红颜终将老去，无法永葆青春。然而，我也逐渐明白，红颜老去并不是一件可怕的事情。岁月的流逝，给予了我更多的智慧和成熟，给予了我更深刻的人生体验。我学会了宽容，学会了感恩，学会了珍惜每一天，因为我明白，青春的美丽是短暂的，而内心的美丽却能经久不衰。
红颜老去，是一种自然的过程，也是一种成长的象征。岁月的沧桑并没有将我击倒，反而让我更加坚强和自信。我不再追求外表的完美，而是更加注重内心的修养和品质的提升。我开始关注自己的内在美，培养自己的兴趣爱好，努力提升自己的能力和素养。我发现，当我用心去追求内在的美丽时，周围的人也会因为我的自信和魅力而被吸引。
红颜老去，是人生的必然过程。岁月的流逝并不可怕，因为它让我们变得更加坚强和成熟。不论外貌如何变化，我们都应该保持一颗年轻的心，用心去感受生活的美好，用心去追求自己的梦想。红颜老去，并不意味着失去了一切，相反，它给予了我们更多的机会去创造美丽和幸福。
一朝春尽红颜老的散文 篇二
春天的花朵绽放，红颜如花的女子也在这个季节中最为美丽动人。然而，时光匆匆，转眼间，春花已逝，红颜也渐渐褪去了娇艳。
我记得年少时，曾有人称赞我红颜如花，皮肤白皙如雪，容颜娇艳欲滴。每当走在街上，总能吸引路人的目光，让我倍感自豪和满足。然而，随着岁月的流逝，我也逐渐发现自己的容颜不再年轻。
镜中的我，皱纹悄然爬上额头，眼角的鱼尾纹愈发明显，原本紧致的肌肤逐渐失去弹性，开始出现细纹和暗沉。曾经浓密的秀发也变得稀疏，渐渐失去了光泽和活力。我无法逃避岁月的痕迹，无法挽回曾经的青春容颜，心中不禁涌上一股无奈和惋惜。
然而，我并不悲伤，因为我明白，红颜老去是生命的必然。岁月的流逝并没有让我失去自信和自尊，反而让我更加坚强和独立。我开始重新审视自己的价值和追求，不再只追求外在的美丽，而是注重内心的修养和品质的提升。
红颜老去，并不意味着一切的终结，相反，它是一种成长和进步的象征。岁月的沧桑让我更加明白，美丽不仅仅是外在的容貌，更重要的是内心的美丽。我开始用心去培养自己的兴趣爱好，提升自己的能力和素养，追求内在的美丽。
红颜老去，是人生的必然过程。岁月的流逝并没有让我感到绝望，相反，它让我更加珍惜每一天，用心去感受生活的美好。我明白，红颜的美丽是短暂的，但内心的美丽却能经久不衰。不论外貌如何变化，我们都应该保持一颗年轻的心，积极地面对生活的挑战，用自信和魅力去创造属于自己的美丽和幸福。
一朝春尽红颜老的散文 篇三
一朝春尽红颜老的散文
王琦瑶是小说的女主人公，一位典型的上海女性形象，有独特的个性，更体现了在上海文化土壤孕育出来的独有的精神状态和生存状况。王琦瑶的悲剧命运是历史变迁中上海命运的写照，两者互为镜像。笔者将从王琦瑶的生命历程及人物的平凡性和悲剧性予以浅析 ，以期还原小说中王琦瑶的人物形象。
四十年代，王琦瑶还是中学生，被选为“上海小姐”，从此开始了命运多舛的一生。后开，做了李主任的“金丝雀”从少女变成女人。上海解放，李主任遇难，她又成为了普通女子，过着普通生活。表面日子过的平淡如水，内心的情感却如潮水难以平息。她的生活中与几个男人和女人的关系，冥冥之中将她的命运推向悲剧。八十年代，已是天命之年的王琦瑶难逃劫数，被身边的人杀死，命丧黄泉。
小说《长恨歌》中的人物都与王琦瑶有这样或那样的关系。先谈男性人物，李主任是让王琦瑶变成女人的人，恰逢其时却不能长久之人，他留给王琦瑶的.“金条”在小说的高潮和结尾以及她在最穷困潦倒的时候都给予她庇护。而程先生是王琦瑶的爱慕者，对她忠贞不二，但两情非相悦，怎么都走不到一起。康明逊是了她女儿薇薇的父亲，在夹缝中生存的他最终弃她。老可腊和阿二是王琦瑶生命中的匆匆过客。
再谈女性形象，佩珍是王琦瑶的闺密，但最终关系破裂；蒋丽莉是陪王琦瑶走过选秀日子的朋友，她暗恋着程先生；薇薇是王琦瑶的女儿，但她只知道一味索取，没有真正理解和爱王琦瑶，最后与丈夫小林同去美国；张永红是薇薇的同学，一直陪伴在王琦瑶身边，不是亲生胜是亲生；严家师母陪她渡过了几十个下午，却因为谣言与她告别。这一个个鲜活的人物，好似不同的音符 或强或弱，有高有低，最终汇成了一部生命与时代的悲歌。
再回到王琦瑶，典型的上海弄堂女儿，有着精致的家常美 ，美而不艳；她充满幻想、聪明且富有心机；软弱与坚强并存。俄国的别林斯基有个“熟悉的陌生人”的观点：在真正有才能的作家笔下，每一个人物都是典型；对于读者，每一个典型都是一个熟悉的陌生人。王琦瑶，就具有典型“普遍性”品质。例如第一部提到的“王琦瑶们”：
“ 每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱《四季歌》的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的《乱世佳人》，是一群王琦瑶；
女主角以复指形式出现，是个别与一般的统一。生活在弄堂里的女人们沉溺了无数理想、幻灭、躁动和怨望，她们对情与爱的追求，她们的成败，在我们的眼前以此展开。
王安忆说：“我是在直接写城市的故事，但这个女人是这个城市的影子。”这也是小说主题之一：个体衬托历史、时代、城市的变迁。小说主题之二：借一个女人的一生表现对这座城市过去的怀念，对自己精神的寻根。主题之三：女性意识。体现在王琦瑶身上体现出来的那种女人生来就有的生命韧劲；体现在王琦瑶的生活方式和场景。
用小说最后一句话结尾，“对面盆里的夹竹桃开花了，花草的又一季枯荣拉开了帷幕。”
