染雾《花间集》读后感作文 篇一
《花间集》是唐代诗人杜牧的一部代表作，由他在长沙期间创作的七十余首诗歌组成。这部诗集以花为主题，通过对花的描写和赞美，展现了诗人对自然美的热爱和对人生的思考。读完《花间集》，我深受启发和感动。
首先，我被诗集中对花的描绘所吸引。杜牧的诗歌以细腻的笔触刻画出各种花卉的姿态和美丽。他通过对花的形态、芬芳和颜色的描绘，使读者仿佛能够看到花的真实样貌。例如，他在《春晓》中写道：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”这首诗描绘了春天的清晨景象，通过描绘鸟鸣、风雨声和花落的情景，给人一种春天的生动感受。他还在《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这首诗描绘了秋天的夜晚景象，通过描绘冷清的秋光、扑动的萤火虫和牵牛织女星的情景，给人一种秋夜的静谧感。
其次，我被诗集中对人生的思考所触动。杜牧通过花的生命和人的生命相比较，表达了对人生短暂和无常的感慨。他在《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。”这首诗描绘了宫廷女子的艳丽生活，但在诗的结尾，杜牧却提醒人们，这种荣华富贵是短暂的，与花一样，终将凋谢。他还在《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这首诗通过对秋天的描绘，暗示了人生的无常和短暂，给人一种对时光流逝的思考。
最后，我被诗集中的情感所感染。杜牧的诗歌中充满了对自然的赞美和对人生的思考，这种情感直接触动了我的内心。他通过对花的描绘和对人生的思考，表达了对美的追求和对生命的热爱。读完《花间集》，我对美的定义有了新的认识，也对生命有了更深刻的感悟。
《花间集》读后感作文 篇二
《花间集》是唐代诗人杜牧的一部代表作，这部诗集以花为主题，通过对花的描写和赞美，展现了诗人对自然美的热爱和对人生的思考。读完《花间集》，我感受到了诗歌的力量和美的力量。
首先，诗集中的花的描绘给我留下了深刻的印象。杜牧的诗歌以细腻的笔触刻画出各种花卉的姿态和美丽。他通过对花的形态、芬芳和颜色的描绘，使读者仿佛能够亲身感受到花的魅力。例如，他在《春晓》中写道：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”这首诗描绘了春天的清晨景象，通过描绘鸟鸣、风雨声和花落的情景，给人一种春天的生动感受。他还在《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这首诗描绘了秋天的夜晚景象，通过描绘冷清的秋光、扑动的萤火虫和牵牛织女星的情景，给人一种秋夜的静谧感。
其次，诗集中对人生的思考给我带来了深刻的思考。杜牧通过花的生命和人的生命相比较，表达了对人生短暂和无常的感慨。他在《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。”这首诗描绘了宫廷女子的艳丽生活，但在诗的结尾，杜牧却提醒人们，这种荣华富贵是短暂的，与花一样，终将凋谢。他还在《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这首诗通过对秋天的描绘，暗示了人生的无常和短暂，给人一种对时光流逝的思考。
最后，诗集中的情感给我带来了共鸣。杜牧的诗歌中充满了对自然的赞美和对人生的思考，这种情感直接触动了我的内心。他通过对花的描绘和对人生的思考，表达了对美的追求和对生命的热爱。读完《花间集》，我对美的定义有了新的认识，也对生命有了更深刻的感悟。诗集中所传达的情感激励我更加珍惜眼前的美好，也更加勇敢地面对人生的挑战。
总之，读完《花间集》，我深受启发和感动。诗集中对花的描绘、对人生的思考以及所传达的情感，让我对诗歌的力量和美的力量有了更深刻的认识。我相信，《花间集》这部作品将会继续影响和感动更多的人。
《花间集》读后感作文 篇三
《花间集》读后感作文
黄昏的光线停留在记忆的岸边，拉长了永恒。
除去王侯将相，隐去目不识丁悄然度日的平头百姓，在奢华与凡俗并存的宏大版图上，有一群伟大的诗人游走在这个空前盛大的时代里。凡是读过他们留下的诗句的人，一定会为这个世界上曾产生过如此潇洒的作者们而感到沉稳。因为他们的存在，天下就不只是分久必合合久必分，也并不能狭隘的看作“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
从初唐到晚唐，仅就诗人来说我们能列出一张长长的名单。从初唐四杰到盛唐李白、王维到中晚唐白居易、李商隐、杜牧，每一首诗里都映着一个时代的投影。“高堂明月悲发白发，朝如青丝暮成雪！”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”……很多时候我都在想，究竟是时代成全了他们，还是他们成全了时代？
诗词能唤起一丝风，穿越时空，吹入远古的一扇小窗。那扇窗口虽然年月已久，但却挂满星斗。走入其中，我偶然发现由于自身的无知和时代的偏颇，我们忽略了很多精彩的人和事。
时代有兴盛和衰败之分，但在艺术和生活领域，不同的只是状态。在晚唐的黄昏中，在《花间词》的记忆里，有这样一群女子清雅靓丽地生活在鳞次栉比、晚霞笼罩的盛世光阴中。尽管她们的空间大多受限于庭院闺阁，秦楼楚馆；但她们心思缜密、情思纯澈，用才情融化了冰冷的隔阂，既找到了自己，也让那个时代里怀才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些笔端的才气和渴望。
相比较金戈铁马，万丈山河，她们如白鸟一样轻微和洁净。史官的笔更倾向于记录武则天、陈圆圆，不会留意没有史料价值的苏小小、李香君。而她们即使能动笔书写，那才情与文字也只能存之于香阁，任蠹虫吞噬时代弃毁。
那个时代不乏才子，李商隐、杜牧、贾岛、孟郊……他们的诗句都在构筑着自己的世界，抒发着艺术般的感慨、对于晚唐的喟叹。
晚唐，是中国历史上一个
晚唐，没有了奢华的炫耀和政治的躁动，美好的文学艺术静水般的流淌在世人的心间，祥和的氛围，豪华落尽，纯真尽显。偶尔会有人贩子在阴暗的'角落作怪，偶然会有失去土地衣不蔽体的农民在城外乞讨，但在李商隐、温庭筠的时代尚不过分。
温庭筠，字飞卿，也常被称为温廷云。他曾经是和李商隐齐名的诗人，但如今却没有多少人能确切的知道他的生卒年份、生平履历。他是一个落寞词人，是一个旅行者，他的笔不再对准仕途的心愿，转而对准了玉楼深闺里精致清雅的靓丽女子。她们或者月下怜人，或者浮影弄花，轻纱飘动，长袖善舞，一颦一笑都勾动着才子的心绪。
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
——温庭筠 《梦江南》
在晚唐的黄昏中，他用大量的美词勾勒出最美的女子倩影。也许飞卿君还在旁观，可是他的歌词很快就被歌妓们轻声传唱。那是多么触动人心的玉声啊！鸳鸯蝴蝶般的祥和，改变了男人们心中的金戈铁马，纵然晚唐终会消失，那些最卓越的诗人也无法忘怀晚唐那些浮动着女子倩影的黄昏。
弦上黄莺语，画屏金鹧鸪。在温庭筠之后，出现了许多的心绪如花的词人，他们的字里行间不再抒发落第的忧愁，收敛忧国忧民的感慨，而是将精力注意到数千年来被忽略的女子身上。
公元907年，晚唐结束了它黄昏里最后一束光华，版图分裂，三十四年后，五代后蜀赵崇祚编纂《花间集》，分十卷收录了晚唐以来温庭筠等词人五百首词。那些各自闭锁阁楼的女子，她们的美丽与哀愁终于在一本词集中相会了。
此后天下分合，无论是柳三变、欧阳修还是苏东坡，他们的词无论如何也无法忽视一种声音。那便是闺阁中的女子，秦楼楚馆那些身世飘零、腹有才华的歌妓。
她们会随着时代逝去，没有名字，没有墓碑。如同电影《十面埋伏》里，乌克兰花海里的小妹。可无论怎样打滚的光阴，也不能完全吞噬她们的歌与舞，掩埋那些如鲜花般的笑与爱。
晚唐的黄昏中，那些女子们的倩影，是花间词里永恒的光辉。
