染雾《苏幕遮·怀旧》赏析 篇一
《苏幕遮·怀旧》是唐代文学家王之涣所作的一首诗，通过怀旧的情感表达了对过去岁月的思念和对现实的不满。诗中运用了丰富的意象和抒情手法，使读者能够感受到作者内心深处的情感和思考。
首先，诗中的“苏幕遮，金銮殿，玉楼车”等描绘了当时宫廷中华丽的场景，给人一种富丽堂皇的感觉。这些描写不仅展示了唐代宫廷的繁华和豪华，同时也传达了作者对过去的怀念之情。这种怀旧的情感通过对宫廷景象的描写，使读者能够感受到作者对逝去岁月的无尽思念。
其次，诗中的“十旬休假，胜景幽闲，宫殿千门百雉，瞳人立马，市列珠玑，公卿纷纭，白日依山尽，黄河入海流”等描写了旧时的繁华景象。通过运用景物描写和对细节的刻画，作者再次唤起了读者对过去岁月的怀念之情。读者仿佛能够看到当时的盛况和繁华，感受到过去岁月的美好。
最后，诗中的“黄河入海流”一句表达了作者对现实的不满情绪。黄河作为中国的母亲河，其奔流不息的景象象征着岁月的流转和不可逆转的变化。通过这样的描写，作者表达了对现实的无奈和对时间的无法挽回之情。
总的来说，《苏幕遮·怀旧》通过对宫廷景象和细节的描写，表达了作者对过去岁月的怀念和对现实的不满情绪。诗中的意象和抒情手法使读者能够深入感受到作者内心深处的情感和思考。这首诗通过对过去和现实的对比，引发了读者对时间流转和生命变迁的思考，让人不禁陷入对人生意义和价值的思索。
《苏幕遮·怀旧》赏析 篇二
《苏幕遮·怀旧》是唐代文学家王之涣创作的一首怀旧诗，通过对过去岁月的回忆和对现实的反思，表达了作者对时光流转和人生变迁的思考。
诗中的“苏幕遮，金銮殿，玉楼车”等描写了宫廷的富丽堂皇，给人一种繁华和豪华的感觉。这些描写不仅展示了唐代宫廷的辉煌，同时也表达了作者对过去岁月的怀念之情。通过对宫廷景象的描写，作者勾勒出了一个繁华而美好的过去，唤起了读者对逝去岁月的思念。
诗中还有“十旬休假，胜景幽闲，宫殿千门百雉，瞳人立马，市列珠玑，公卿纷纭，白日依山尽，黄河入海流”等描写旧时的盛况。通过对景物和细节的描写，作者再次勾勒出过去岁月的繁华景象，唤起了读者对美好旧时光的向往。这些描写给人一种身临其境的感觉，仿佛能够看到当时的盛况和繁华。
然而，诗中的“黄河入海流”一句表达了作者对现实的不满情绪。黄河作为中国的母亲河，象征着岁月的流转和人生的变迁。通过这样的描写，作者表达了对时间的无法挽回和对现实的无奈。诗中的这种反思和思考，引发了读者对时间流逝和生命变化的思考，使人不禁对人生的意义和价值产生思索。
综上所述，《苏幕遮·怀旧》通过对过去岁月的怀念和对现实的反思，表达了作者对时光流转和人生变迁的思考。诗中的意象和抒情手法使读者能够深入感受到作者内心深处的情感和思考。这首诗引发了读者对时间流逝和生命变迁的思考，让人不禁陷入对人生意义和价值的思索。
《苏幕遮·怀旧》赏析 篇三
苏幕遮·怀旧这首词作于公元1040年(宋仁宗康定元年)至公元1043年(庆历三年)间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。下面是小编为你整理的该诗赏析，希望你喜欢!
苏幕遮·怀旧宋代：范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)
赏析
这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作(《谭评词辨》)，实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云;茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水;浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉;天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”;同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍;秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节;而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
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