染雾有关于《1942》电影观后感 篇一
《1942》是一部由冯小刚执导的中国电影，该片于2012年上映。影片以中国抗日战争期间的真实历史事件为背景，讲述了发生在河南信阳的一系列故事。观看完《1942》后，我被影片所呈现出的深入人心的情感和精湛的制作技巧所震撼。
首先，影片通过真实的历史事件勾勒出那个时代的残酷和无奈。抗日战争是中国历史上一个非常重要的时期，而信阳事件则是该时期的一个重要事件。影片以信阳事件为背景，通过展现平民百姓在战乱中的生活，揭示了当时人们的困境和痛苦。无论是日本侵略者的残暴行径，还是中国百姓的生存挣扎，影片都以真实而残酷的方式呈现，让观众深刻感受到那个时代的艰难。
其次，影片通过精湛的制作技巧将观众带入了那个时代。冯小刚导演以其独特的视角和细腻的表达方式，将观众带入了1942年的中国。影片的色调和服装设计都非常考究，再加上细致入微的布景和道具，使得观众仿佛穿越时空，亲身经历了抗日战争时期的生活。同时，影片运用了大量的特技和音效，将战争场面和爆炸效果展现得惟妙惟肖，给观众带来了视觉和听觉上的震撼。
最后，影片通过多条故事线的叙述，展现了人性的复杂性和人与人之间的关系。影片中的角色形象鲜明，每个人物都有自己的故事和命运。有的人在战乱中选择了保护自己，有的人选择了保护他人，还有的人则为了生存而背叛了自己的亲人。这些角色的选择和行为展示了人性的复杂性，也让观众思考了人与人之间的关系。影片中的情感冲突和人物关系的错综复杂使得故事更加引人入胜，让观众在观影的同时也得到了心灵的洗礼。
总的来说，观看《1942》给我留下了深刻的印象。影片通过真实的历史事件、精湛的制作技巧和复杂的人物关系，展现了抗日战争时期的残酷和无奈。这部电影不仅引人入胜，同时也让观众深思，感受到了历史的厚重和人性的复杂性。
有关于《1942》电影观后感 篇二
《1942》是一部由冯小刚执导的中国电影，该片于2012年上映。这部电影以信阳事件为背景，讲述了中国抗日战争时期的故事。观看完《1942》后，我被影片中所展现的人性的光辉和生命的坚韧所深深触动。
首先，影片中的人物形象非常丰满和真实。每个角色都有自己的故事和命运，通过他们的选择和行为，展现了人性的复杂性。比如，有的人在战乱中为了生存而背叛了自己的亲人，有的人选择了保护他人，而有的人则选择了保护自己。这些角色的选择和行为不仅让观众思考了人性的本质，也让观众对于人与人之间的关系有了更深刻的认识。
其次，影片通过细致入微的表演和情感的把握，将观众带入了那个时代。演员们的表演非常出色，他们将每个角色的情感和内心世界展现得淋漓尽致。观众可以感受到每个角色的喜怒哀乐，感受到他们在战乱中的挣扎和痛苦。同时，影片还通过细腻的音乐和布景设计，营造出了那个时代的氛围，使得观众仿佛置身于1942年的中国。
最后，影片通过真实的历史事件，呈现了中国抗日战争时期的残酷和无奈。信阳事件是抗日战争中的一个重要事件，而《1942》则以此为背景，通过展现平民百姓在战乱中的生活，揭示了当时人们的困境和痛苦。影片以真实而残酷的方式呈现了战争中的惨状，让观众对于那个时代的艰难有了更深刻的了解。
总的来说，观看《1942》让我对于中国抗日战争时期有了更深入的认识。影片通过真实的历史事件、丰满的人物形象和细致入微的表演，展现了人性的复杂性和生命的坚韧。这部电影不仅引人入胜，同时也让观众思考了人与人之间的关系和历史的传承。
有关于《1942》电影观后感 篇三
这部片子让我觉得痛心。很沉重!
我们是一个泱泱大国，是一个吃不饱的民族，是一个历经几千年沧桑的古文明之邦，是一个不讲求同胞血脉的民族!让人愤恨!
一个简单的小老百姓在灾难面前是如此的无助，被敌人打，被同样落入困境的同类排挤，被自己的武装(也许在几天前才被抓的丁，都是农民)，被非本地人的歧视，甚至是自己同胞的子弹打在脚边嗖嗖作响，为什么?怎么了?
人在饥饿的情况下，极度的情况下才能更显得人的属性的重要性。但人没有了肌体，没有了口中的一点点食物，还谈屁的廉耻，屁的民族，屁的贞操，屁的一切?人之将死，这个世界的一切都将和我没关系了，我还谈什么礼义，为啥日本人都能意识到给灾民粮食，让灾民拿起枪口对向自己的同胞?自己的同胞却不拿自己的生命当回事呢?人们是不是在心底并没有对异族有多深的愤恨。而充满仇恨的是自己的同胞!
中国这水太深，太浑，漩涡太多!哎
另外还有一个，为啥导演要找一个叫白修德的美国时代周刊的记者，在片里还是个分量不小的角色，是想说明第三方看到中国。但是不需要这么重的戏吧，这是与世界接轨的产物，金陵十三钗里也是老外咋咋咋的。都怎么了，没有老外讲不清事实》?还是为了体现我们的世界文明水平接轨化程度很高了当时已经!不是说和老外有怨有仇，是没事干就拉几个老外过来说英文让人觉得很不高明!是觉得放字幕说英文能去国外拿大奖?
哎，中国的电影人……
有关于《1942》电影观后感 篇四
冯导早前的喜剧大获成功，主要不是他导的有多好，是他成功的笼络了一批人在对的地方做着对的事情。而对于当时的观众来说，脑子里还没有一个健全的观影模式，好与坏的标准就是喜剧可以笑，悲剧让人殇。小人物的生活又特别的接地气儿，观众看电影的时候看什么呢?其实就看个自己。
后来冯导拍多了喜剧片，膨胀了，觉得自己大片导演什么都能拍了。就开始琢磨拍点慑人心魄的，震撼人心的东西。在我看来，冯小刚也许也觉得自己在驾驭悲剧的问题上有那么点没底，于是乎他得给自己的作品加点料，还是那种放之四海而皆准的大料，也就是大灾大难之类的东西。比如他在《非诚勿扰2》里要讨论生死，就必须先浓墨重彩一个人的死亡，用一整部电影去铺陈，再煽情以达到自己的目的。
汶川地震的时候，多少人守在电视机前关注着救援哭得跟那个似的，只是这难道是因为央视的摄像师拍摄技术特别好吗?这是因为那些记者的镜头下对于灾难的解析直击人内心深处吗?当然不是，傻子都知道那是因为大灾本身就足以撼动人坚硬的内心，记者要做的就是如实报道罢了。
刚看完《唐山大地震》我觉得拍的特好，都看哭了。我朋友就说她觉得没什么，觉得煽情挺刻意的，我一直说人家冷血，现在想想，这是多么冷静的思考啊。直至今日回想起来，除了“没了，才知道什么叫没了”这一句台词，我完全想不到《唐山大地震》有什么特别震撼我的话，所有的哀伤元素，演员的形象脸谱化模式化的。当时内心的颤动不过是因为同理心在作怪，觉得大地震真是太惨了，那么多同胞都死了，仔细想想，这也不是冯小刚的功劳，大地震的部分几分钟就结束了，剩下的不过是我脑中自己脑补的场景。他不过就是给观众搭了一个空架子，电影好不好看完全要看观众自己的修为。他拍一唐山大地震你要能脑补出一个星际大战，那这片子你就爱翻了。
所以说，会拍的不如会说的。这次他又要拍《1942》，说是要让人们铭记一段快要被遗忘的历史。可是人都说了，饿死人的年头多了，你说哪一年?为什么是这一年，这一年和下一个饿死人的那一年的礼拜四有什么不一样?你就说不出来，仔细想想，也只是因为刘震云写了这么一部小说选择了这一年罢了。冯导多聪明啊，用一个苦情的背景去烘托一个故事，连人物特点书里边都写好了，你不得不以一个国人的心去带入自己的私人情绪，很难以一个纯粹的角度去观赏。说白了还是他不能于无声处听惊雷，没有大背景渲染就表现不出东西。
总觉得现在的大导演别的没学会，就学会个发国难财。救国英雄什么的就必须拍一段小日本把人虐的跟妈了逼似的然后人们忍无可忍起身反抗，我前段时间看电视剧，敌方逼供我方同志的方法居然还是抓了他妻子在他面前羞辱，为什么总是同样的剧情在反复?因为国人就吃这套。《金陵十三衩》也是这样，我承认当时看完也很难过，不是震撼，就是难过，想说这几个女的真苦，心里又不知道为什么这么苦，后来还是豆瓣里有人说了句，“就因为他们是妓女所以比学生的命贱吗?”仔细想想可不是么，人性的光环要这么去烘托，不就是赤裸裸的阶级歧视吗?看完以后好多人在骂“小日本真XX”，那么请问导演想要突出的人性光点在哪儿呢?有人提吗?没有。为什么，就是因为你既然想要用这种民族情结的东西烘托自己的电影，就不要怪观众陷入这种情节之中而忽略电影本身。
而此种电影最大的好处就是它取材的是中国历史，中国人能代入情绪，等到上映的时候还因为中国观众多，花钱看电影的也多，就能带来票房。
有关于《1942》电影观后感 篇五
我对冯小刚执导的影片一直很关注，《唐山大地震》更是给我留下了深刻的印象。昨晚观看了<一九四二》在大上海影院的首映。电影结束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲惨的岁月之中.....。
冯导用如此大手笔拍下这样一部巨作，它显示的是一个敢于揭示历史真相的中华民族的气度，是一个不忘贫穷落后被人侵略、任人宰割历史的坚强民族!唯一使我遗憾的是，看完以后还有两点不了情：一是影片好像还短了些;二是好像自己也跟那位美国战地记者走了一遭，大有一种只是看了一部大型灾难历史纪录片的感觉，似乎还缺乏一种更催人泪下的刻画人们心灵世界的动人故事情节。
影片中大碗影星的演技个个都十分了得，国际关系的处理也十分微妙。《一九四二》这部电影把当年河南灾荒造成的凄凉和难民们悲惨的命运刻画的如临其境，把日本侵略者的暴行给中国人民带来的苦难一笔勾画出来，把国民党政府的腐败无能和把苦难深重的灾民推向绝望深渊的丑恶嘴脸全部揭露出来，把70年前那段天灾加人祸造成的三百万人死亡的大灾难历史追忆给后人永世铭记!
然而，在中国的历史长河中，各种各样的灾难不计其数，因为许多自然灾害是不以人的意志为转移的。问题的关键不在灾难本身，而是在于灾难一旦发生后，国家当权者与政府是如何去面对和处理的?《一九四二》就是要告诉人们，过去的“蒋家王朝”与今天的人民政府在本质上的根本区别。特别是新中国建立以来，我们党的历代领导人关爱人民和领导救灾的生动事例举不胜举，我想这也就是冯小刚导演拍这部巨作的真正教育意义所在.....。
