染雾《妖猫传》电影观后感优秀作文 篇一
《妖猫传》是一部由陈凯歌执导的中国电影，改编自唐代诗人白居易的名作《长恨歌》。影片以唐朝中期的长安城为背景，讲述了一个关于人鬼情未了的故事。观看完这部电影后，我被它所展现的独特的艺术表达方式和深刻的情感所深深吸引。
首先，这部电影的视觉效果非常出色。导演利用了大量的特效技术，将妖猫的形象栩栩如生地呈现在观众面前。妖猫的身姿优雅，眼神犀利，给人一种神秘而又美丽的感觉。同时，电影还通过精细的布景和服装设计，再现了唐代长安城的繁华与壮丽。每一个场景都充满了浓厚的历史氛围，让观众仿佛穿越到了唐朝的时代。
其次，影片的剧情非常扣人心弦。故事发生在唐朝的宫廷内外，讲述了唐玄宗和杨贵妃之间的爱情故事。虽然这个故事在中国文学史上已经被多次改编，但陈凯歌导演的版本却有着独特的风格。他将妖猫这个神秘的角色融入到故事中，为整个故事增添了一层神秘的色彩。妖猫既是唐玄宗和杨贵妃之间的爱情的见证者，也是他们之间的障碍和诱惑。通过妖猫的角色，导演表达了对人性的思考和对命运的探索。
最后，这部电影的音乐也是一大亮点。影片中的配乐非常悦耳动听，既能表达人物的情感，又能为整个故事增添气氛。尤其是电影中的主题曲《长恨歌》，以其悲伤而又婉转的旋律，让人们对唐代那段悲壮的爱情故事充满了遐想和思考。
总之，《妖猫传》是一部非常出色的电影，无论是从视觉效果、剧情还是音乐上都给人留下了深刻的印象。通过这部电影，我感受到了导演对历史和人性的思考，对命运和爱情的探索。我相信这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有深度的艺术品。它让我对中国的文化和历史有了更深刻的理解，也让我对电影这种艺术形式有了更高的期待。
《妖猫传》电影观后感优秀作文 篇二
《妖猫传》是一部令人难以忘怀的电影，它以唐代长安城为背景，通过讲述唐玄宗和杨贵妃之间的爱情故事，展现了一个关于生死与爱情的神秘世界。观看完这部电影后，我被它所传达的深邃的哲理和富有想象力的艺术表达所震撼。
首先，这部电影通过唯美的画面和精致的布景，完美地再现了唐代长安城的繁华和壮丽。每一个场景都充满了浓厚的历史氛围，让观众仿佛置身于唐朝的时代。特别是片中对长安城的描绘，无论是宫廷的繁华还是市井的喧嚣，都让人叹为观止。这些细节的处理，使得整个电影更加真实而有力地展现了一个宏大的历史背景。
其次，影片的故事情节扣人心弦，充满了悬念和惊喜。从影片一开始，观众就被吸引进一个扑朔迷离的世界。唐玄宗和杨贵妃之间的爱情纠葛，妖猫的出现与消失，这些情节交织在一起，使得整个故事更加引人入胜。同时，电影中对人性、命运和爱情的思考也让观众深思。影片通过妖猫这个角色，表达了对人性和命运的思考，让人们对生死和爱情有了更深刻的认识。
最后，这部电影的音乐也是一大亮点。配乐的悦耳动听，不仅能表达人物的情感，也能为整个故事增添气氛。尤其是电影中的主题曲《长恨歌》，以其悲伤而又婉转的旋律，让人们对唐代那段悲壮的爱情故事充满了遐想和思考。音乐与画面的完美结合，使得整个电影更加动人。
总之，《妖猫传》是一部非常出色的电影，它以唐代长安城为背景，通过讲述唐玄宗和杨贵妃之间的爱情故事，展现了一个关于生死与爱情的神秘世界。这部电影不仅仅是一部具有娱乐性的作品，更是一部充满哲理和想象力的艺术品。它让我对中国的历史和文化有了更深刻的理解，也让我对电影这种艺术形式有了更高的欣赏和期待。
《妖猫传》电影观后感优秀作文 篇三
期待《妖猫传》一年有余，去年看到剧照就感觉十分惊艳。在上映的第一天我就奔赴了电影院，超出预计的惊喜，我很喜欢。下面我们一起来看看妖猫传电影观后感!
妖猫传电影的观后感
我周二看了两遍《妖猫传》。上午一遍，下午一遍。
这部电影是一场梦，陈凯歌是造梦人。
我还活在梦里。闭上眼，面前还是那奢华繁盛的长安城，空海与白乐天的声音依旧环绕在跟前。
我曾在毕业论文中写到初唐人杰们呼之欲出的豪气，譬如张若虚在《春江花月夜》中所作:但愿长江送流水，江月年年望相似。最近丧如我在上一篇文章中提到人生总是了无生趣，生命转瞬即逝。而张若虚内心格局之大，在于他对整个生命力量有足够信奉，个人生命转瞬即逝，生命本身却长长久久地延续下去，夫复何求?
而到了盛唐，更是辉煌灿烂华丽无比。
在我们所熟知李白版本的《将近酒》中，最后一句是:五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。李白是诗仙，他当有如此气魄，但同样，也是那个时代给了他如此放肆的资本，可令他成为千古万世人们心中永不衰竭的传奇。阿部仲麻吕在影片中说李隆基是宇宙之王，天真赤子。而我来看，天真赤子这四个字，李白更当得起。
在影片中，辛柏青所饰演的李白可以说是十分惊艳，陈凯歌说辛柏青为这个角色下去准备了好几月的时间。其实他的戏份不多，就是几场与高力士与杨玉环的对手戏，以及写《清平调》这首诗的戏份，但场场都不会让你忘记。而写诗过程当中那七秒的哭戏，那当真是感动，灯光逐渐照在他的面孔上，镜头拉近，你会因为那首诗的美，李白写诗时肆意蔓延开的情绪，因为一个人的才华可以绽放，因为诗是假的而情是真的，感受到同样的激动，浑身战栗。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
这四句诗，就是美本身。
有了这个角色，这部电影的基调才更加落实下来。
我个人十分喜欢李白的诗，一般来说学写诗的人都知道，要学，杜甫才是最好的选择，他的诗功底十足，内容深厚，是可慢慢模仿的类型，而李白，却是个天才型选手，是不可效仿类型。
曾经在课堂时不大关注诗词，而离开高中校园之后，反倒是为其性情，才华所吸引得满满的。突然想起李白版本《关山月》前四句:
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
且不说边塞诗本身独有的魅力，就单单“明月出天山”，这一句，就印证了余光中所言之李白:绣口一吐，便是半个盛唐。李白嗜酒，而酒这个东西，我越想越觉有趣，古今中外史上，酒文化一直延绵下来，从未衰竭过，其中原因，我胡乱揣测一下，可能是因为酒能见人心吧。
陈凯歌真是拍出了我心中的大唐盛景。
我心里的大唐，是以红色为底色，五彩绽放的模样。不同于秦汉的古朴色调，宋的金黄典雅小清新，明清的清浅色，唐的明亮，盖过了任何时期。
唐时女子的妆容是真有蛾眉妆这一说的，这个时期的蛾眉妆，短而阔，模仿的便是飞蛾翅膀，也就是刘嘉玲版武则天的妆容。
《妖猫传》中只有“放肆”二字台词的宣传组成员赵婷，也是蛾眉妆，真是有趣，原本我认为奇怪的造型在看多了之后却也习惯下来，也不觉得奇怪了。流行趋势也这样，始觉怪，看久了就有一种说不出来的接受，可能自己还会慢慢去尝试，认可。包括在影片中几乎所有穿着女性着装的演员们，头上必有大花装饰，依旧以大红色牡丹为主，而迎面走来的诸多唐时女子，皆是婀娜多姿，顾盼生情。
观妖猫传电影的感想
这不是部看了就忘的爆米花片，看时觉得很难代入，大部分时间都非常出戏，但全部看完，回味完整情节却发现非常有意思，一切都理顺了，居然是个完成度非常高而且非常美好的故事，次片有太多细节，在解读后，我对此片故事内核和立意的喜爱居然超过了画面。
故事开始时，安史之乱已有三十年，此时的唐朝精气神已然不在，故事前半段的唐朝，君王无威，臣子无骨，繁华中伴随浓浓诡谲之气，毫无煌煌大气，盛唐似乎已成为另一个世界的传说甚至美丽的幻觉。在这种大环境下，主角白乐天登场，他是个盛唐精神的仰慕者，为了追随和歌颂盛唐创作长恨歌他愿意付出一切，顶风冒雪苦求一字，屈才当一个书记官，只为能描绘他心目中的盛唐。什么是盛唐?白乐天是个诗人，他心目中盛唐象征是一段真挚的爱情-李隆基与杨玉环的千古奇恋，他深信李隆基和杨玉环的爱情是真挚的，也深信诗仙李白对盛唐对杨玉环的赞美是真实的，在不
妖猫是一个线索，他指引白乐天和空海寻找这一切的真相，妖猫借阿部仲麻吕这个倭人展现了他看到的盛唐以及杨玉环和李隆基。表面看，盛唐之包容大度，古今未有，李隆基乐于与天下人分享杨玉环之美，阿部这样的倭人也能中进士为官，极乐之宴之奇幻瑰丽匪夷所思妙之巅峰。然而这一切其实虚假如幻术，包容之极其实乃为超然蔑视，正如片里旁白所言，李隆基自视为宇宙之子，一切都是他的私有物乃至玩物，自己才是宇宙中心，盛唐的一切都是他造就的，所谓包容都是他的施舍。
极乐之宴展现了盛唐风采后就是发掘杨玉环死亡之谜了，这时我才发现了本片的第二个拷问，世间有无真挚的爱情?杨玉环死亡真相是非常可怖的，几乎摧毁了白乐天的信仰-顺境之时愿意为杨玉环献上帝国的李隆基在逆境下背叛了杨玉环，背叛了他们的爱情，用最残忍的方式终结了杨玉环的生命。失去真挚爱情守护的杨玉环是那样的脆弱，像美丽的泡沫一般。难道世间没有永恒真挚的爱情，没有真正坚定真诚的信仰吗?杨玉环如此，盛唐精神难道也是一样?这应该是白乐天得知真相时的泣血哀鸣。
不过，万幸的是，世间居然有白龙这样的奇男子存在，他因为杨玉环几句话的善意就将自己的一切奉献给了她。断腿，背师，断友，为了守护杨玉环的遗体不惜被千蛊所咬甚至化身为妖猫。痛恨李隆基的背叛而折磨其几十载，甚至追责金吾卫首领的三代子孙。得知白乐天著长恨歌后不忿杨玉环之遭遇又引领白乐天知道这段爱情的真相。
李隆基之爱是视其为私有物，但自己才是最重要的，白龙之爱则是横跨无尽岁月历经万难守真如一的守护。最后，本片的结尾，白乐天欣然决定长恨歌一字不改，因为世间有白龙对杨玉环这样的真情在，值得千古传颂，曾经有这样的守真如一存在，那盛唐就自然真实存在，值得万古敬仰。
我热爱这个故事，作为一个非常轴，哪怕三十岁还喜欢分清对错黑白的人，我喜欢这个执着求真的故事，我希望这世间如同这个故事一样，即使有再多乌云诡谲，但终有真诚存在，美好存在，盛唐真的存在。
妖猫传电影观感作文
天宝年间的唐，大抵就是如此。一方面，开元盛世刚刚过去，享受着上个时代的成果，国力强盛，万国来朝;另一方面，皇帝从身到心都已经老朽，王朝的暮气已显，奢靡成风，政治混乱。《妖猫传》的故事就发生在这样一个时代之后的三十年。那风流还没有远去，很多老人的回忆中还在回想着那极乐之宴;很多青年人在倾慕着那个时代的诗仙，那个时代皇帝和贵妃的爱情。人人都是爱着杨贵妃的(私以为陈导演完全可以让自己的夫人来演这个角色，陈红仍然是我心目中的宫装丽人第一)，不是杨贵妃的羞花闭月沉鱼落雁，而是唐明皇把贵妃打造成了那个时代的象征——她，就是大唐的风流，代表着大唐一切美好的事物。唐明皇醉心于自己打造的这个伟大的时代，享受着掌控万物的极乐之乐。
但美好的事物都是脆弱的，经不起一场风雨。唐明皇和安禄山的一段妖异鬼魅的狂舞，好像在预示着末日的到来，极乐之宴也成了末日到来之前的狂欢。安史之乱之后，美好的事物被打破了，美好的时代进入尾声。唐明皇失去了极乐之乐，惶惶如丧家之狗，被手下的将军逼宫。(印象中，如此狼狈的皇帝，除了他也就是宋朝那几位了吧，简直不似人君。)为了保住自己的性命和权位，唐明皇放弃了自己作为皇帝的尊严，妥协了。亲手杀死了他营造的风流——他谋杀了贵妃。贵妃香消玉殒，美好的时代落下帷幕。
总有一些人，对旧时代念念不忘。白龙就是如此，他一直守着贵妃的尸体，他舍弃肉身变成妖猫，都是因为他放不下，执念太深，入了魔道。白居易一直思慕着那个风流的时代，那个他心目中最好的时代。但是空海早就已经告诉了他答案，那是幻术。因为那不仅仅是最好的时代，也是最坏的时代。一切美好的反面，是丑陋和肮脏。所以，都是幻术，一切都是假的。西瓜是假的，李白的诗是假的，极乐之宴是假的，唐明皇对贵妃的爱情是假的，那个风流的时代，也是假的。所以最后白居易知道了，他的《长恨歌》也是假的。 “峥嵘栋梁，一旦而摧。水月镜像，无心去来。”阿弥陀佛。
白龙最终明白了，那个身体早就已经不是贵妃了，那个时代也早就已经不是那个时代了，心魔终破，他的心也可以和化作白鹤的身体一起离开了。丹龙早就明白了，他勘破了这一切虚妄，明心见性，证了佛法，修得了无上密，得了大自在。空海也明白了，所以终于进了青龙寺，得了慧果大师衣钵，之后又回到日本开创了真言宗。白居易也明白了，所以他一生的作品中，再难见《长恨歌》一样的叙事抒情诗，更多的是《卖炭翁》一样的讽喻诗。
如果把《妖猫传》当做悬疑电影来看，我觉得这部电影是不合格的，因为电影的后半部导演一直在努力对前半部做出解释，太过于直白。在我看来《妖猫传》并不能单纯看做是一部悬疑电影，这样太片面了。电影里在传递着导演的思考，整部电影各种象征意味的景象，让我这种符号控不能自已，让我找到了当初看《少年派》的激动。这部电影与我，值得再三玩味，这就够了。
