染雾《江湖儿女》观后感 篇一
《江湖儿女》是一部由张艺谋执导的中国古装武侠电影，该片通过讲述一对传奇夫妻的故事，展现了江湖世界的残酷和人性的复杂。影片以其出色的表演、精美的画面和深入的情感描写而广受好评。
首先，影片的表演非常精彩。主演章子怡和黄晓明都呈现了出色的表演技巧，将角色的内心世界和情感状态淋漓尽致地展现出来。章子怡饰演的女主角梅艳芳，从一个无知少女到一个坚强的女侠，她的成长过程令人动容。黄晓明饰演的男主角杨过，他的内心矛盾和情感纠葛让观众深思。他们的对手戏非常出色，让人印象深刻。
其次，影片的画面非常精美。导演张艺谋以其独特的视觉风格，将江湖世界的美与残酷相结合。通过精心设计的场景和服装，影片展现了古代江湖的繁华和荒凉。尤其是一些动作场景的拍摄手法，如慢动作和快速切换，使得整个影片更具有冲击力和戏剧性。
最重要的是，影片深入探讨了人性的复杂性。在江湖这个残酷的世界中，人们被迫做出艰难的选择，甚至牺牲自己的亲人。影片通过展示角色的内心挣扎和纠结，让观众思考人性的善恶和道德的边界。梅艳芳和杨过之间的爱情线也令人感动，他们的爱情经历了重重考验，却依然坚持到最后。
总的来说，电影《江湖儿女》通过精彩的表演、精美的画面和深入的情感描写，成功地展现了江湖世界的残酷和人性的复杂。观众在观影过程中不仅可以享受到视觉上的盛宴，还能思考人生的意义和人性的善恶。这部电影无疑是一部值得推荐的佳作。
《江湖儿女》观后感 篇二
《江湖儿女》是一部令人震撼的电影，它通过精彩的故事情节和出色的表演，让观众沉浸在江湖世界的冒险与纠葛中。
首先，影片的故事情节非常引人入胜。它讲述了一个关于爱情、江湖和复仇的故事，其中包含了丰富的情节和扭转。主人公梅艳芳和杨过之间的爱情线非常动人，他们从相识到相知，从相爱到分离，经历了许多波折和考验。同时，影片还展示了江湖世界的黑暗和残酷，人们为了生存和利益不择手段。这些情节的发展和转折让观众充满了期待和紧张感。
其次，影片的表演非常出色。章子怡和黄晓明的精湛演技给角色赋予了生命和灵魂。章子怡饰演的梅艳芳勇敢而坚强，她的表演令人动容。黄晓明饰演的杨过内心矛盾而复杂，他的表演让观众深思。两位主演的对手戏非常精彩，他们的情感交流和互动令人印象深刻。
最重要的是，影片的拍摄手法非常独特。导演张艺谋以其独特的视觉风格，将江湖世界的美和残酷相结合。他运用了慢动作和特殊的镜头切换，使得整个影片更具有冲击力和戏剧性。影片的画面也非常精美，通过精心设计的场景和服装，展现了古代江湖的繁华和荒凉。
总的来说，《江湖儿女》是一部令人震撼的电影，它通过精彩的故事情节、出色的表演和独特的拍摄手法，成功地展现了江湖世界的冒险与纠葛。观众在观影过程中不仅可以享受到视觉上的盛宴，还能深入思考人性的复杂性和江湖世界的残酷。这部电影无疑是一部值得一看的佳作。
《江湖儿女》观后感 篇三
“只要有人的地方就有江湖。”在电影中郭斌这样对巧巧说，而事实也正是这样，所以这部影片讲的就是人在江湖里的遭际与情义。
影片内容是这样的：巧巧与郭斌是山西的一对恋人，郭斌每天在外面呼朋唤友，在江湖里有许多兄弟，同时也和许多仇家结怨，而巧巧的愿望则是可以尽早与郭斌步入婚姻，给自己的父亲建一套房子。但巧巧的幻想却被两声枪声打破了，某天晚上郭斌被仇家围追堵截，情急之下，坐在车里的巧巧为了救郭斌于危难之中，持起了放在副驾驶座上的枪，往天上开了一枪，巧巧的人生也因为开枪而改变。
待到巧巧刑满释放已是五年后，巧巧乘上了轮船寻找郭斌。但郭斌此时却穷困潦倒，身边的兄弟，曾经的意气风发已荡然无存，所以巧巧的追随此时对他来说就是一种累赘和讽刺，他决然的放弃了巧巧，而巧巧也因此踏上了自己曾经不愿意踏上的江湖之旅。她在高级酒店里碰瓷儿，骗走了摩托司机的摩托，要回了自己遗失的钱包，还在家乡自力更生开了一家麻将馆。郭斌则更加落寞了，中风之后被巧巧接回了家乡，但还是没有改变江湖老大哥的作风，还和曾经的兄弟大打出手，还是巧巧解了围。
随后又过了几年，巧巧去车站接已经要坐轮椅的郭斌，而郭斌在巧巧的麻将馆待了数日之后还是决意离开，电影的镜头最后聚焦在监控里巧巧的凝神的表情上。
这部电影采用了三段式结构，打破了传统的线性叙事结构，使得电
影要呈现的内容聚集在一起，并且这三段式的建构本身也就体现了影片的主题：在第一段中，巧巧不愿意涉足江湖，但却为了郭斌向天开了一枪，便接受了五年的牢狱之灾。在第二段中，隐去了巧巧五年的牢狱生活，直接从巧巧刑满释放开始，她踏入了江湖，并经历了一系列的人，奉节酒楼食客，摩托司机，小卖部老板……在江湖里纵横的同时，她变得越来越成熟，对于郭斌也由有情有义变为了无情有义。在第三段中她因为江湖义气将郭斌接回了麻将馆，但两人的世界观终究不一样，郭斌不能忍受自己江湖老大哥地位的没落，最后离开了巧巧。这三段展示了巧巧的生活轨迹，也展现了巧巧的心路历程，她的初心虽然不在江湖，但她就是江湖的女儿，在江湖里可以自在地顽强地生活。
巧巧体现了真正的江湖人有的那一种随遇而安的韧性，而郭斌则相反，他一直固执地认为自己喝了五湖四海酒，永远是江湖人，但他却不能与时俱进，最终也注定会被时代抛弃，他不是江湖里的人，他只是一个沉溺于幻想与陈见的懦夫。所以有人说：“《江湖儿女》其实可以理解为《江湖女儿》。”我也认为是这样。
影片里的音乐设置得很好，极其富有年代感的音乐将人带入到那个年代，《有多少爱可以重来》既是显示了那个年代流行音乐的风格，又展现了女主角巧巧当时对爱情的态度：也许她五年后去寻找郭斌早就不再奢求爱情了，而只是为了与过去告别。后来巧巧也曾经想过逃离，要与小卖部老板去边疆生活，但最后还是决定接受糟糕的现状，承受命运的考验。
“只要有人的地方，就有江湖。”当巧巧在杳无人迹的地方看到不明飞行物的时候，她便有了身在江湖、心在别处的心理慰藉；但郭斌却没有这种慰藉，他的全部身心放在那逝去的江湖，故当江湖远去，他的满腔抱负，他的一片雄心都随之远去，只留下行尸走肉的空壳。虽然在电影中这句台词是郭斌说出来的，但他只是为了彰显老大哥的气魄，却远远没有理解这句话的真谛，反而是巧巧最终理解了。
正如火山灰是火山爆发后的产物，是毁灭之后的存留，它却又是肥沃的土地，滋养着花草树木一样，巧巧懂得：时代风云变幻，仍能存在世上的人就像那火山灰，是最纯洁的东西，他们身上也孕育着新一线生机。
《江湖儿女》观后感 篇四
《江湖儿女》已经上映好多天了，曾写过如下观影感受：不错！自认为是我看过为数不多的电影中最好看的一部。赵涛扮演的巧巧让人钦佩，廖凡扮演的斌斌也不让人讨厌。每个人本身似乎无所谓好坏，坏的是欲望，是人性。正如影片中徐峥的一句台词：我们每个人都是宇宙的囚徒。
如今静下心来，再次回顾剧情，曾经让我黯然神伤的电影结尾此刻却让我眼前一亮。斌斌最后的离开，难道不是最好的结局吗？
斌斌和巧巧似乎都是爱对方的，但是爱情在他们各自生活中的份量并不一样。爱情于斌斌而言，像是配菜；而爱情之于巧巧，却好似大餐。所以，当巧巧如飞蛾扑火般地扑向爱情，斌斌却没有相向而行，而是如外人般冷静淡然。
尽管巧巧为救斌斌坐了五年牢，但出狱后巧巧却发现，斌斌已有了别的女人！
从女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可恶的不仅忘恩负义，又薄情寡义。但是，如果我们上升到理性的高度，冷静下来细想，从来都不曾看重爱情的斌斌此时依然对爱情淡然他生活的重心似乎从来都不是爱情。
巧巧对此若有所悟，她不用恩情绑架爱情。她觉得，既然自己在对方心目中的地位并非坚如磐石，既然对方又有了新欢，死缠烂打或者竭斯底里都非明智之举。所以，尽管她心有戚戚感，但她还是选择默默离开。
斌斌历经种种人事，落难时仍首先投奔巧巧他早已把巧巧当成了亲人。不过，当他得知多年来巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己对爱情的敷衍从来都配不上巧巧的真情。所以，与其在一起日后伤感不如及早分离
总之，看过电影，我又领会到了一种爱情的处理方式不合适，就分手！免得日后相爱相杀。
《江湖儿女》观后感 篇五
很显然，贾樟柯的《江湖儿女》不是一部有诚意的作品，看完之后丝毫没有回味的余地，也就更谈不上去看第二遍，或者推荐别人去看了。
作为拥趸，这是我第一次对贾樟柯的电影有如此感觉，真不知道是他因为频繁接拍各种商业广告，经营饭馆而没有太多时间，还是已经江郎才尽——戛纳电影节没有把大奖颁给它，证明了戛纳的明智。
整部电影的故事很简单，山西大同男女巧巧和斌斌之间横跨20年的情与义的纠结。两人曾经是情侣，后来巧巧为斌斌顶包坐牢，但斌斌并没有报恩，反而远走他乡，另结新欢。巧巧出狱后去重庆找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身残返回老家，巧巧依然收留了他，只不过凭的是义气，并不是感情。最终，身体好转的斌斌默默离开了……
故事简单也罢，问题是贾樟柯把之前善用的所有“道具”又在这部片子中堆了一遍：街头斗殴、葬礼现场跳国标、狮虎笼子、街头卖唱的肌肉男、振聋发聩的舞厅……更为拙劣的是，把女主角的钱包被盗、押送犯人转移等对于表达主题毫无意义的场景都摆了上来，而这些场景都被我预先猜到了，并担心他会摆上去，而他真的摆了上去!这一切只能确认贾樟柯变得匠气十足，炮制能力高超，但丧失了进取的心。
为此，看《江湖儿女》会感觉是又把《三峡好人》《天注定》《山河故人》重新热了一遍剩饭，而且毫无新意。我想说的是，它根本配不上廖凡和赵涛的上乘表演，浪费了他们的演技和才华，贾樟柯本人应该为他们道歉。
《环球时报》总编辑看完后在微博上对这部片子颇有微词，我还表示了质疑。不过，我看完它之后，迅速决定对他的批评表示支持。
贾氏电影风格虽有辨识度，但观众不是傻瓜，尤其是我们这些看过他多部作品的拥趸。那些帮忙鼓吹这部片子有多牛逼的媒体应该闭嘴，我知道你们在拿钱消灾，你们的良知不痛吗?
总之，贾樟柯没有进步，甚至在倒退，他如果不坚守初心，以真诚之心面对观众，可能很快就会被抛弃。
《江湖儿女》观后感 篇六
一句江湖承载了多少儿女的“武侠”梦，只是现在已经不再是那个刀光剑影的时代，可我们的侠义精神该如何寄托。
在江湖、黑道与当今法治社会格格不入的情况下，贾樟柯的《江湖儿女》随之也就被推上了风口浪尖，有人说这部电影有着反动色彩，有人说他故意丑化中国形象，而我却感觉是他用江湖拯救了这些年经济高速发展状态下人与人之间逐渐消失的仗义情感。
接下来的一幕便是斌斌在路上被年轻的混混追打，在紧急关头巧巧拿出了枪，在那个命令禁私枪的年代，为了她的“江湖人”开了两枪，随之入狱五年。巧巧的江湖义气并没有换来她想要的结局。出来之后早已物是人非，而她的“江湖人”也早已离开了故土。当她只身前往斌斌所在的城市，只是换来了斌斌那句“我已经不是江湖中人了”，时代已经变了，人变了，但不是江湖变了。
在旧社会分崩离析的同时，人的感情也经不住世事变迁。用江湖情义为人处事的才算是江湖儿女，抛弃了情义，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖却更体现在斌斌瘫痪后回到家乡时候那无微不至的关怀。“你恨我吗？”“对你无情了，也就不恨了”，这一句无情承载了多少江湖泪水。她忘了曾形单影只的 去他乡找他却被拒之门外的时候了吗，没有。她始终逃不出这江湖，是他心里永远住着的这个宇宙，她只不过是这个宇宙中的囚徒。
水位在上涨，城市在消失；证件丢失，身份在消失；豪饮脸盆中的五湖四海，跨不过脸盆里的灾祸；矿场被传迁边疆，移民被迫流徙南方。这故事的背后，是消失的大半个中国。现代化进程的脚步一直加速前进，同时在这个高速化的现代，我们缺少的更是一些内心纯朴的感情，社会太浮躁，我们对成功和财富也就趋之若鹜。影片中斌斌梦想着开矿发财，与之形成鲜明对比的是巧巧想在新疆安家立业、平平淡淡的过日子，这也就代表了两种观念在当时社会背景下的一种对抗。显然，以巧巧为首的那份平淡已经被斌斌所代表的那种“发展”观念所压制。故事结尾斌斌的失败，何不是一种对当下的反思？
