染雾电影大兵小将观后感 篇一
《大兵小将》是一部由周星驰执导的喜剧电影，讲述了一个军队中一群憨厚可爱的新兵如何在训练中成长和团结的故事。这部电影以其幽默搞笑的风格和精彩的表演，深深地吸引了观众的眼球。
这部电影给我留下了深刻的印象，首先是它独特的喜剧风格。周星驰一直以来都擅长于创造出荒诞搞笑的氛围，而《大兵小将》无疑是他在喜剧方面的巅峰之作。从开头到结尾，整个电影都充满了笑点和喜剧元素。无论是新兵们在训练中的搞笑表现，还是他们与教官之间的互动，都让观众捧腹大笑。尤其是周星驰以及其他演员的精湛表演，更是让整个电影的喜剧效果大大加强。
其次，这部电影也在讲述着一种特殊的情感。虽然电影的主题是喜剧，但在其中也融入了一些温情的元素。新兵们之间的友谊和团结精神，以及他们对待训练的认真态度，都让观众感受到了一种特殊的情感。尤其是当他们在面对困难和挑战时，相互支持和鼓励的场景，更是让人感动不已。这种情感的呈现，让《大兵小将》不仅仅是一部单纯的喜剧电影，更是一部有着深刻内涵的作品。
最后，这部电影也给观众带来了一些思考。虽然它主要以喜剧的方式呈现，但其中也隐含着一些对社会现象的讽刺和批判。例如，电影中描绘的军队内部的腐败和不公平现象，以及对新兵们的虐待和不公正对待，都在一定程度上反映了一些社会中存在的问题。通过这种方式，观众也能够对一些社会现象进行思考和反思。
总之，《大兵小将》是一部非常优秀的电影。它不仅带给观众欢乐和笑声，更让观众感受到了友谊和团结的力量，以及对社会问题的思考。无论是喜爱周星驰的观众，还是对喜剧电影感兴趣的观众，都不容错过这部电影。
电影大兵小将观后感 篇二
《大兵小将》是一部由周星驰执导的经典喜剧电影，讲述了一群新兵在军队中的搞笑经历和成长故事。这部电影以其幽默搞笑的风格和真实的情感，深深地打动了观众的心。
这部电影给我留下了深刻的印象，首先是它独特的幽默搞笑的风格。周星驰一直以来都以其独特的喜剧表演风格而闻名，而在《大兵小将》中，他将这种风格发挥到了极致。无论是新兵们在训练中的滑稽表演，还是他们与教官之间的互动，都充满了笑点和喜剧元素。观众在观看电影的过程中，无时无刻不被逗乐，笑声不断。这种幽默搞笑的风格，让观众在疲惫的生活中找到了一丝快乐和轻松。
其次，这部电影也让我感受到了一种真实的情感。虽然它是一部喜剧电影，但在其中也融入了一些温情的元素。新兵们之间的友谊和团结精神，以及他们对待训练的认真态度，都让观众感受到了一种真实的情感。尤其是当他们在面对困难和挑战时，相互支持和鼓励的场景，更是让人感动不已。这种真实的情感，让观众在观影的过程中产生共鸣和情感上的共鸣。
最后，这部电影也在某种程度上启发了我对生活的思考。虽然它是一部喜剧电影，但其中也融入了一些对社会现象的批判和反思。例如，电影中描绘的军队内部的腐败和不公平现象，以及对新兵们的虐待和不公正对待，都在一定程度上反映了一些社会中存在的问题。通过这种方式，观众也能够对一些社会现象进行思考和反思，从而引发对社会问题的关注。
总之，《大兵小将》是一部非常出色的电影。它通过其独特的幽默搞笑的风格，让观众在观影的过程中忘却烦恼，找到快乐和轻松；通过其真实的情感，让观众感受到了友谊和团结的力量；通过对社会问题的批判和反思，让观众对社会现象产生思考和关注。无论是欣赏喜剧电影的观众，还是对社会问题感兴趣的观众，都不容错过这部电影。
电影大兵小将观后感 篇三
“一条大路哟，通我家，我家住在梁山下……”看完《大兵小将》这部历史题材的影片，我的耳畔久久回荡着这简朴、粗犷的民谣，民谣饱含着一个梁国士兵对安定和平的向往，对美好生活的憧憬。实际上，该片不仅揭露了古代战争的残酷，更告诉今人要珍惜和平，维护和平。
战国后期，中原未一统，各诸侯国为霸权角逐纷争。在卫梁两国的一次交戎中，三千官兵战死，幸免生存的一个“小人物”——梁兵活捉了一个卫国将军，于是，他想带将军回国领赏，但他不求一官半职，更不求荣华富贵，他只稀罕几亩地，能种种油菜花，他觉得这样就挺好的。大兵携小将一路遭遇劫匪、卫国追兵还有娄凡部落，他的回国路成为一条艰辛的逃亡路。不过无论多难，我们都没有看到大兵垂头丧气、失魂落魄的样子，相反，他总是唱着歌或用父亲的话来勉励困境中的自己。虽是描写战乱的影片，但片中有许多戏谑的语言和动作，这些黑色幽默让人在一笑之后却能咀嚼出些辛酸的味道，也为主人翁坦荡的胸怀和乐观的精神所振奋。
电影中的大兵小将就像《猫和老鼠》中的猫鼠，平时是敌人，遇难时却能团结互助，他们身上体现了人性的善良。人是有“情”的，志不同道不合的大兵小将能患难与共；大兵自己饥肠辘辘却毫不犹豫地把大饼递给饥饿的陌路人，自己餐风饮露还为一只幼鸟搭窝筑巢；孤苦无依的中原歌姬帮助大兵小将逃离游牧部落；因争夺太子位误入歧途的小将弟弟最终为保全哥哥而自弑……影片之所以感人，正因它始终贯穿着一条情感的脉络。“小人物”和“大人物”身陷溶洞那一幕最令我难忘，当小将心灰意冷觉得自己会死在这里时，是大兵的乐观救了他们，他高声唱起了民谣并笑道：“我爹说过，只要活着，就挺好的！”在找到出路前，小将被大兵感化并立下了和平誓言。
小将一直以为大兵是个贪生怕死、丢梁国脸的逃兵，是个想拿自己性命邀功领赏的小人物，但事实证明他是一个不怕死的、爱国的“逃兵”，是个仁厚侠义的好男儿。当小将被追杀时，是大兵挺身相救；当两人历经磨难抵达梁国时，大兵出人意料放了小将，并提醒他不忘和平誓约；当最后离别时，小将告诉大兵送他的玉真的很值钱，殊不知那块玉已在大兵救自己时被摔碎！影片结尾令人感怀，大兵千辛万苦地回到了朝思暮想的国土，他高举梁国大旗自豪地挥舞着，回头却发现梁国已灭，昔日高挂在城墙上的梁旗如一块燃烧的破布般落下，白色秦旗取而代之。大兵呆了，“梁国亡了，梁国怎么会亡呢？”他绝望地自语。这时，耀武扬威的秦军命令道：“放下旗来，跪下饶你不死！”“你们已全军覆没，放下剑！”“我们没有全军覆没，还有我呢！”他大声回应。当万箭穿破他的胸膛，他坚实的身躯缓缓倒下，但他手中的梁旗依然迎风飘扬。死神降临时大兵却看到了一望无垠的金灿灿的油菜花，自己在菜花地里幸福地笑着，倒下了……这是一个丢国家脸的兵吗？不，不是，他是一个爱国的兵，是一条英雄好汉，虽然他从没有杀过人，虽然他只想要五亩地……
“一条大路哟，通我家，我家住在梁山下，山下土肥哟，地五亩，五亩良田哟，种点啥……”即如一无所有，只这美好的愿望也挺好的。
世上无所谓大人物、小人物，有点小心眼、小梦想，过安稳的日子就挺好。今后，无论遇上什么挫折，我都会对自己说一声——挺好的！
电影大兵小将观后感 篇四
这绝不是成龙最好的一部动作电影，这部电影的思想内涵也谈不到多震撼人心，看完《大兵小将》的最直观感受是，成龙大哥老了，已经没有当年的风采了。
可是我觉得《大兵小将》却仍然是今年第一部真正意义上的电影，一部值得去看，去品味的好电影！
经过了2009年国产电影的明星轰炸，历数下来真正能称之为电影可谓少之又少，进入2010年，这种状况似乎还是没有改变，上市的国产电影更多的只能称之为烂俗大片！
近期我回顾了一下，上世纪90年代的几部老片子，其直接感触就是，进入21世纪我们国家的电影似乎越来越不像电影了！
以前的老电影，虽然在画面和一些细节方面没办法和现在的国产电影比拟，但是它还是电影，是有完整故事情节，有鲜活的人物灵魂的。不幸的是我们的电影产业真的迈向商业化的时候，国内的许多导演只是为了获得利益而去只去拍所谓的“大片”直接导致了我们的电影越来越走向单一化！成为了杂七杂八、东拼西凑的华丽大拼盘！而《大兵小将》虽然很难成为一部经典，但却是实实在在的一部好电影。
《大兵小将》的故事其实很简单，梁国的大头兵俘虏卫国年轻的将军，为了得到五亩地和终身免兵役的奖赏，大兵押着小将开始了一段押解之旅。期间反映了普通人、小人物在乱世之中卑微而又现实的渴望——和平安乐的生活！这样的情节算不上如何新颖脱俗，然而这部电影的故事是曲折、完整而又可信的，里面的所有人物也都拥有各自属于自己独一无二的灵魂，而没有成为单一模式化的产物。
对于一部好电影而言，这就已经足够了！因为它具有一种内涵！而这正是现在许多挂着电影头衔的烂俗大片所缺失的。
虽然大哥风采难及当年，虽然王力宏演技还显稚嫩，但《大兵小将》是一部观众看了后会得到娱乐感的电影，而非是有了被电影娱乐的感觉！
在众多贺岁档影片中只有《十月围城》和《大兵小将》给了我们感动，给了我们看电影应有的快乐！
所以在重注商业化的同时，能否再考虑观众们真正的感受呢？毕竟是我们在花钞票和时间去看一部你们创造的电影！我们要的不多，只希望能多一点《十月围城》和《大兵小将》这样值得去看的电影。
电影大兵小将观后感 篇五
《大兵小将》中主角只有两个，成龙饰演的兵与王力宏饰演的将，“兵”与“将”的冲突是观点的冲突、欲望的冲突、人性的冲突、也是世界观的冲突，原本没有对错，既可以说“战争是创造和平的必要手段”，也可以说“和平是避免战争的最-高境界”，都似乎有道理——关键看以谁的角度：于“统治者”而言，战争、扩张、吞并、劫掠是“大一统”的必要过程，反正打仗打的是“钱”、“兵”、“粮”、“金属”……只要不是自己和自己的家人就行；于“被统-治者”而言，安居乐业是唯一的愿望，“家有地五亩，种点油菜花”，朴素而现实的和平生活画面，大兵小将观后感。谁对?谁错?不知道，因为从古至今没有一个哲学家或思想家可以“一言以蔽之”，成功者也是类型复杂，各有证明。《大兵小将》选择了“兵”的角度、“民”的角度诠释“朴素和平论”的美丽与光辉，这是中国孔-孟儒-学文化的“仁者爱人”的具象。
古圣提到“修身、齐家、治国、平天下”是“读书人”的境界与理想，各种哲学体系与各种思想学派都用自己的标准-影响和塑造着不同社会的“中坚力量”，个人认为成龙饰演的“兵”从“修、齐、治、平”的不同层面大声宣示——“小人物”的自我定位是“大一统”的最高境界。
也许很多口水会说，“小人物”可怜、可耻、社会底层……强调一下，“小人物”是一种外在状态，“大人物”是一种内心境界，缺一不可。外在状态，是我们呈现给外部世界的动作与表情；内心境界，是我们自己与自己对话的宗-旨与理想。这个世界不缺“大人物”。现在的美国价值观影响着全世界，个性、自我、积极、张扬、力量……既有积极因素，也不可避免的存在消极因素。它塑造的人性从内到外流露-着强烈的“大人物”的自我暗示，于内在“精神境界”而言，完全正面，可是，于外在“处世具象”而言，大错-特错，君不见满街的“大人物”晃着薄膀子穿着面口袋梳着鸡冠头一眼不合挥拳相向，这种“大人物”只能使天下不太平，一旦不幸他当政掌权，结果用脚后跟也能想到，狂妄、霸道、贪污、恃强、特权、一言堂、强权政治、拳脚相加、枪炮说话、世界大战、民众涂炭……灾难呀，各个都是“大人物”，各个都是战争狂。
当一个人具备了“小人物”的外在具象，人自然而然的会学会求教、沟通、学习、倾听、理解、换位思考、不耻下问，会将自己置于“思考者”的位置而不是“统-治者”的位置，这样的人会善解人意，会通达睿智，会谦和儒雅，会德礼服人。如果这样的人性成为决策者-甚至执政者，人民幸甚；如果全世界-的执政者都有这样的人-性，世界幸甚；如果每一个人都有这样的人性，天地幸甚……
《大兵小将》讲述了一个朴素的“小人物”论，修身、齐家、治国、平天下的一个至理，不用怕，只要内心怀抱“大人物”的理想，“小人物”的具象不会降低你的形象，恰恰相反，它会使你散发出光芒，人性的光芒。
电影大兵小将观后感 篇六
《大兵小将》让我一开始就陷入一种疲劳状态，我就像在听一首串烧歌一样，需要不断地把思绪从与其“串调”的其他电影中拉回来，这里是《麦田》，那里是《我的唐朝兄弟》，这里让我想起《孔子》，那里又有点《神话》的意思……这也不能完全怪电影本身，在这个填鸭式的贺岁档中，我们反复见证着那些实际上根本无法量化其号召力的明星们一次次粉墨登场，以毫无创意的方式去演绎那些离我们无比遥远的恩怨情仇，像小白鼠一样被测试着心理承受的底线。不知道是不是因为状态问题，感觉这样的一部电影用来在大年初一贺岁实在是不太合适，因为过程还是有些沉闷的，而且继《新宿事件》之后，成龙又死了。
看完电影出来和导演丁晟聊了一会儿，我问他为什么会想起来拍这么个战国的电影（有的电影总让人忍不住要问导演你为什么要拍这么一部电影的），丁晟说这是大哥要拍的，这里的大哥是指成龙。我不知道作为本片的总制片人和主演的成龙心中的战国到底是什么样的，记得有一个学者曾说过他最希望生长的年代就是春秋战国时期，百家争鸣造就了一个思想者的天堂，而且中国最早的侠义精神也可以在诸子学说中找到精神源头。严格说来，《大兵小将》不算一个动作片，但可算做一部另类的侠义片。成龙扮演的梁国老兵尽管出身卑微行为猥琐，但他心中的家国意识始终都没有泯灭，能在一个城头变幻大王旗的乱世保持着对国家的忠诚以至不惜舍身取义，在一个小人物身上去体现“知其不可而为之”的“兼爱非攻”精神主旨，也算是对“侠之大者，为国为民”的另类阐释了。在已经年过半百，失去了当年的敏捷身手之后，摒弃从前的动作路线转而采用精神诉求的方式来塑造一个位卑未敢忘忧国的春秋侠士，也算是成龙对自己传统风格的一种延续和转型的过度吧，成龙演得也很用心，连脖子上的泥垢都一丝不苟，也许是急于在《新宿事件》的失败后扳回一局吧，虽然影片的思路没有错，但最终的效果在我看来却并不乐观。
像蝼蚁般生存直至最后像大侠般死去，本来是一个很能出彩的情节模式，但《大兵小将》在叙事和主题升华上一直处于以一种拧巴的方式纠结在一起的状态，对反战主题的烘托和揭示基本上都是靠穿插其中的对话的，所以每当成龙和王力宏做出一副要深度勾兑的架势的时候我就感到乏味，直接靠剧中人物之口来传达创作者的意图实在是一件很让人反感的事情，更何况这样的对话与剧情没有很好地交织到一起，于是更显笨拙。
《大兵小将》基本上是一个战国“公路片”的模式，行走中不断出现的各种状况和闯入者，再加上“大兵”押送“小将”俘虏的主线和卫国王位相争手足相残的支线，情节的信息量很大，特别是几个“送死”的客串明星的加入很大程度上消减了影片的整体沉闷（其中最出彩的当属王宝强扮演的传令兵），但是影片对于结尾部分的情节逆转并没有给出足够的理由，这让人物行为的转折显得很生硬。就这一点导演丁晟给我的解释让我有点哭笑不得，他说其实这样的情节漏洞要是细究的话会有很多，也正是因为意识到了这一点，他有意地加快了叙事节奏，希望观众能在这个过程中忽略掉这些漏洞。丁晟确实是个挺实在的导演，从《大惊小怪》到《硬汉》到《大兵小将》，我能看到他一直在进步，所以这样的自欺欺人，还是觉得有点不能原谅。
