染雾《归来》观后感 篇一
《归来》是一部由张艺谋执导的电影，该片于2014年上映。影片以抗日战争为背景，讲述了一个中国军人在战争结束后回乡探亲的故事。通过展现战争对人性的摧残和对家庭的影响，影片引发了观众对战争的思考和对家庭情感的关注。
首先，影片通过其精美的画面和真实的战争场景给观众留下了深刻的印象。导演张艺谋以其独特的视觉风格，将战争的残酷和荒凉展现得淋漓尽致。战场上的爆炸、火光和烟雾弥漫的画面让人仿佛置身于战争的现场，感受到了战争给人们带来的痛苦和恐惧。同时，影片还通过精心构建的乡村风景和家庭场景，展现了中国传统文化的美丽和温暖。
其次，影片通过对主人公回乡探亲的描写，表达了对家庭情感的思考。在战争中长时间的分离之后，主人公终于得以回到家乡，与家人团聚。然而，他再也无法与家人产生真正的亲密感和情感联系。他的妻子和孩子对他产生了陌生感，他也无法适应家庭生活的变化。这种对家庭情感的迷失和困惑，让人深思战争对家庭的破坏力和对人性的影响。
最后，影片通过对战争的描绘，引发了观众对战争的思考。影片中的战争场景非常真实，让观众深刻地感受到了战争的残酷和无情。同时，影片还通过主人公与其他战友的互动，展现了战争对人性的摧残和对人们心灵的伤害。观众在观看影片的过程中，不禁思考战争是否是解决问题的最佳方式，是否可以通过和平手段来解决争端。
总的来说，影片《归来》通过其精美的画面、真实的战争场景和对家庭情感的描绘，引发了观众对战争的思考和对家庭的关注。这部电影深入人心地展现了战争的残酷和对人性的摧残，让观众感受到了战争给人们带来的痛苦和恐惧。同时，影片还通过对家庭情感的描写，让观众思考战争对家庭的破坏力和对人性的影响。这是一部令人深思的电影，值得观众细细品味。
《归来》观后感 篇二
《归来》是一部由张艺谋执导的电影，该片于2014年上映。影片以抗日战争为背景，讲述了一个中国军人在战争结束后回乡探亲的故事。通过展现战争对人性的摧残和对家庭的影响，影片引发了观众对战争的思考和对家庭情感的关注。
影片通过精美的画面和真实的战争场景给观众留下了深刻的印象。导演张艺谋以其独特的视觉风格，将战争的残酷和荒凉展现得淋漓尽致。战场上的爆炸、火光和烟雾弥漫的画面让人仿佛置身于战争的现场，感受到了战争给人们带来的痛苦和恐惧。同时，影片还通过精心构建的乡村风景和家庭场景，展现了中国传统文化的美丽和温暖。
影片通过对主人公回乡探亲的描写，表达了对家庭情感的思考。在战争中长时间的分离之后，主人公终于得以回到家乡，与家人团聚。然而，他再也无法与家人产生真正的亲密感和情感联系。他的妻子和孩子对他产生了陌生感，他也无法适应家庭生活的变化。这种对家庭情感的迷失和困惑，让人深思战争对家庭的破坏力和对人性的影响。
影片通过对战争的描绘，引发了观众对战争的思考。影片中的战争场景非常真实，让观众深刻地感受到了战争的残酷和无情。同时，影片还通过主人公与其他战友的互动，展现了战争对人性的摧残和对人们心灵的伤害。观众在观看影片的过程中，不禁思考战争是否是解决问题的最佳方式，是否可以通过和平手段来解决争端。
总的来说，影片《归来》通过其精美的画面、真实的战争场景和对家庭情感的描绘，引发了观众对战争的思考和对家庭的关注。这部电影深入人心地展现了战争的残酷和对人性的摧残，让观众感受到了战争给人们带来的痛苦和恐惧。同时，影片还通过对家庭情感的描写，让观众思考战争对家庭的破坏力和对人性的影响。这是一部令人深思的电影，值得观众细细品味。
《归来》观后感 篇三
《归来》观后感
世界上最伟大的归程是从特洛伊到伊萨卡，从此以降，置身于该谱系的作家都是满怀焦虑地书写自己的回乡。这首归来之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主义的现代，他的余音尤在绕梁。在尤利西斯里，在日瓦戈医生里，甚至在指环王里，回家，回家，回家。这是许诺，奥德修斯航向的是恢复，在民间的故事中，正义事业的目的即在于恢复属于过的理想秩序。未来存在于对过的回忆。最令人伤感的不是归程中的艰险和对忘记归程的担忧，而是归以后。奥德修斯不认识他的故园，他悲怆的恸哭直到神明出面担保，他的家人认不出眼前的乞丐，他们怀着对奥德修斯最深沉执着的思念直到那些证据一一闪现。由此可见，在回归这件事上，遗忘是最大的敌人，有关恢复的允诺则是理所当然。
《归来》像一次令人心碎的戏拟。
音信全无的远行的丈夫，坚持拒绝的.家中的妻子，独自发展出一条有关成长的线索的孩子。还有遗忘，还有恢复身份的努力，还有复仇的企图。因此，《归来》是如此伤感，因为他独独缺少了恢复的许诺。这个世界没有神明了。不认识，就是不认识，摆出这么多证据，每一样都闪烁着过黄金年代幸福的反光，可是没有用处。他回不了家。尘埃落定后，不是故园的重建，不是身份的恢复，不是旧时代秩序的复兴，而是残山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的爱情小心翼翼的包裹住破败的现实也毫无用处，伤口就在那里，无法愈合。
如果这不是批判，那是什么？是一个小资产阶级的无聊的感伤吗？一个知识分子空虚的怀旧吗？是又如何，大大方方的承认又如何。我竟不知道，知识分子传记类何时从艺术世界的顶峰被踢下来了。我更不知道，什么时候知识分子就不需要恋爱了。我还不知道，艺术中的爱情什么时候一定要合乎逻辑合乎现实，屈就生活琐屑了。这就是批判，这是神话的童话的美的批判。是什么打破了自古以来的应许？而未来，本应该被好好保护在记忆中的未来，如今逃逸了哪里？是不是这些旧时代旧家园的人，在被剥夺了记忆以后，注定会和他们失而复得的焦土一起，沉没在喧嚣的时代洪流之中？那这归来所谓何故啊！没有了记忆，也就没有了关系性，没有了此刻，没有了未来。
那在苦难面前，省略了旅程的导演歌颂的是什么？当然是爱，以及与之息息相
今我来思，雨雪霏霏。
我忽然觉得自己实在是过度解读，也许，整部电影不过是在说一种中国古典诗歌的情绪——生当复来归，死当长相思。
