染雾《茶馆》观后有感 篇一
《茶馆》是中国著名作家老舍创作的一部话剧作品，以茶馆为背景，展现了晚清末年至民国初年的社会变迁和人民生活的艰辛。通过对不同人物的描写和对社会现实的刻画，该剧深刻地反映了当时社会的黑暗和残酷，令人深思。
剧中的茶馆是一个小小的空间，但里面聚集了各色人物，展现了各种社会问题。茶馆老板王铁嘴是一个机智聪明的人，他既有商人的精明头脑，又有对社会现实的深刻认识。他对待顾客总是笑脸相迎，但内心却充满了无奈和痛苦。他的妻子王凤英则是一个懦弱而无助的女性形象，她受尽了社会的欺辱和压迫，最终选择了自杀。而茶馆里的各个顾客，有的是因为家庭困难而失去财产，有的是因为政治斗争而流离失所，他们在茶馆里聚集，希望能找到一丝温暖和希望。然而，他们最终都无法逃脱社会现实的残酷，只能在茶馆里苦苦挣扎。
观看《茶馆》后，我对社会现实有了更深刻的认识。茶馆是一个微缩的社会，里面的人物和他们所遭遇的问题都代表了当时社会的一部分。剧中的人物形象鲜明，个性鲜活，他们的遭遇和命运让我感到心痛和无力。他们生活在一个充满欺骗、压迫和不公正的社会，他们的努力和付出常常被无情地摧毁。而茶馆这个小小的场所，成为他们的避风港和寄托，他们在茶馆里找到了一丝希望和慰藉。
《茶馆》不仅仅是一部描写社会现实的作品，更是对人性的深刻探讨。剧中的人物各有特点，有的善良正直，有的狡诈自私。他们在茶馆里互相交往，互相影响，展现了人性的复杂性和多样性。剧中的人物形象栩栩如生，他们的言行举止都具有强烈的个性特点，令人难以忘怀。
通过观看《茶馆》，我对社会问题和人性有了更深刻的认识，也更加珍惜当下的生活。这部作品不仅仅是一部话剧，更是一面镜子，反映了社会的黑暗和人性的复杂。希望我们能从中汲取智慧和勇气，为创造更美好的社会而努力。
《茶馆》观后有感 篇二
《茶馆》是一部揭示社会现实的经典作品，通过对茶馆里的人物和事情的描写，展现了当时社会的黑暗和残酷。该剧以茶馆为背景，围绕着茶馆老板王铁嘴以及他的家人、顾客们的生活展开，通过他们的命运和遭遇，让观众深入了解了晚清末年至民国初年的社会现实。
剧中的茶馆是一个充满欺骗和压迫的地方。顾客们虽然来到茶馆寻找一丝温暖和希望，但他们最终都无法逃脱社会现实的残酷。茶馆老板王铁嘴是一个精明的商人，他经营茶馆的同时也在为自己和家人谋求更好的生活。然而，他始终无法改变自己的命运，最终在经济困难和家庭问题的压力下崩溃。他的妻子王凤英则是一个懦弱而无助的女性形象，她在茶馆里受尽了欺辱和压迫，最终选择了自杀。剧中的其他顾客，也都有着各自的痛苦和困境，他们在茶馆里苦苦挣扎，希望能找到一丝温暖和希望，然而最终却徒劳无功。
观看《茶馆》后，我对社会现实有了更深刻的认识。茶馆是一个微缩的社会，里面的人物和他们所遭遇的问题都代表了当时社会的一部分。剧中的人物形象鲜明，个性鲜活，他们的遭遇和命运让我感到心痛和无力。他们生活在一个充满欺骗、压迫和不公正的社会，他们的努力和付出常常被无情地摧毁。而茶馆这个小小的场所，成为他们的避风港和寄托，他们在茶馆里找到了一丝希望和慰藉。
《茶馆》不仅仅是一部描写社会现实的作品，更是对人性的深刻探讨。剧中的人物各有特点，有的善良正直，有的狡诈自私。他们在茶馆里互相交往，互相影响，展现了人性的复杂性和多样性。剧中的人物形象栩栩如生，他们的言行举止都具有强烈的个性特点，令人难以忘怀。
通过观看《茶馆》，我对社会问题和人性有了更深刻的认识，也更加珍惜当下的生活。这部作品不仅仅是一部话剧，更是一面镜子，反映了社会的黑暗和人性的复杂。希望我们能从中汲取智慧和勇气，为创造更美好的社会而努力。
《茶馆》观后有感 篇三
《茶馆》观后有感
北京人艺又在红红火火地复排了。针对《茶馆》的赞词有很多，留给我印象最深的是新加坡戏剧家郭宝坤先生说的那一句：“《茶馆》是个奇迹。”他是在1992年那次研讨北京人艺创作道路的学术会议上说的。我听了为之一怔，因为我听出了他的弦外之音：在那个很难产生杰作的年代居然产生了杰作，这岂不是“奇迹”。
的确是这样，《茶馆》的初稿叫《秦氏三兄弟》，那是个配合普法宣传的应景之作。但第一幕老舍写了康梁变法的失败，戏是在一家茶馆里展开的。北京人艺的艺术家们看了本子之后向老舍坦诚提出修改意见，说全剧就是第一幕好，不如就照这个路子写下去。老舍欣然同意，扔掉了《秦氏三兄弟》，写出了《茶馆》。经过这一脱胎换骨的改写，剧本的第一幕更加大放异彩，曹禺说它是“古今中外剧作中罕见的第一幕”。
看过《茶馆》的人都知道，除了第一幕外，三个老头重聚话沧桑的结尾，也是全剧的“华彩乐章”。这个精彩的结尾又是怎么出来的呢？主演王利发的于是之先生有一段回忆：
老舍先生的稿子几次读给我们听，现在我只记得有一稿最后落在茶馆说书上。说书人是革命者，以说书的面目宣传革命，不幸暴露，王掌柜掩护革命，救了说书人和听书人，自己饮弹牺牲。问我对剧本还有什么意见。我那时只有一点：我希望戏的最后有一小段‘几个老头话沧桑’的'戏
回顾老舍先生创作《茶馆》的前前后后，总有一股暖流在我心里回旋。我觉得，老舍从善如愿地接纳北京人艺艺术家们建议的过程，也是他摆脱时尚回归自我的过程。这个过程体现了老舍的大家风范。
《茶馆》1958年3月29日首演，得到了戏剧界同仁的广泛好评。但演了四十七场后被迫停演了。什么原因？于是之又有一段珍贵的回忆：
这一天（7月10日）文化部一位领导人来剧院，召开党组扩大会。他要谈谈“关天剧院艺术创作的倾向问题”。他的谈话的主要内容是批评院领导在组织创作和演出中“不是政治挂帅，而是专家挂帅”，“不大注意政治，不大注意内容，过多地追求形式”。他说：“《茶馆》第一幕为什么搞得那么红火热闹？第二幕逮学生为什么不让群众多一些并显示出反抗的力量？”（见《演员于是之》第150页）
现在来读1958年这位文化部领导的这一席训词真有隔世之感，但这也恰好印证了“《茶馆》是个奇迹”此话不谬。
当年给《秦氏三兄弟》稿本提修改意见的，是北京人民艺术剧院的几位“不是政治挂帅”而是“艺术至上”的艺术家。这是《茶馆》之大幸，中国戏剧之大幸。
